Variedades Invariáveis

Exportando para EPUB no inDesign CS5.5

2011-05-17T23:28:00.002-03:00

Uma das boas novidades do InDesign CS5.5 é a exportação para EPUB.
Pra começar, agora voce vai em FILE / Exportar e na caixa que se abre pra salvar o arquivo voce tem várias opções, entre elas o formato EPUB.

Na nova caixa de exportação voce tem mais opções que o CS5.
Vamos por partes.

Primeira aba:
Escolher a imagem da capa, por exemplo. Pode estar no layout ou pode usar uma imagem à parte. Isso voce escolhe em EPUB Cover.
Mais abaixo, voce define as margens que o ebook terá.
Atenção: colocar margens fixas no InDesign corre o risco do seu ebook ser aberto num leitor pequeno e o resultado será um texto estreito de margens enormes.
Com essa opção, as margens ocuparão uma porcentagem da largura da tela, tanto faz se for aberto num leitor pequeno ou num monitor.

Na segunda aba, Imagem, temos uma ótima novidade.
As imagens não precisam mais ser fixas, nem voce vai se dar ao trabalho de inserir scripts para torná-las escalonáveis.

Na opção Image Size, mude para Relative to Page.
Assim a imagem ficará na largura do texto, pegando toda a página.
Cuidado com as imagens pequenas: gráficos, por exemplo. podem ficar horríveis com esse recurso.
Infelizmente, isso vale pra todas imagens do ebook. À menos que voce interfira no CSS.
A qualidade da imagem é ideal voce deixar sempre em High.
Quanto ao formato, tanto faz Progressive ou Baseline. Não tem muita alteração.

Vamos à aba Conteudo
Além de inserir o nome do arquivo da TOC, voce pode incluir um estilo para quebra de páginas em Break Document at Paragraph Style.
Pode escolher onde aparecerão as notas de rodapé: no final do capítulo ou logo após o parágrafo, entre outras coisa.
Cuidado com o comando Preserve Local Overrides.
Se for selecionado ele vai inundar seu código com estilos estranhos, e se voce tiver que fazer alguma correção vai ser a maior dor de cabeça.
Se não clicar, adeus negritos e italicos do texto, à menos que voce tenha feito o trabalho certo, criando um estilo de caractere para os italicos e negritos.

Isso tambem já tinha no CSS5, assim como anexar ou não as fontes.

Indesign CS 5.5 - Altas novidades para conversão para epub

2011-05-11T22:29:00.000-03:00

Estou quebrando a cabeça com as conversões para EPUB 3 com o InDesign CS 5.5
Tenho algumas boas novidades pra postar aqui.
Só me dêm mais um tempinho.
Meu tio Terry White muito me tem ajudado, e graças à ele tenho progredido bastatnte.
A esportação acrescentou muita coisa, eliminando as tarefas de retrabalhar os scripts depois de esportado o epub., e o principal, acho eu, é que agora com apenas 1 clique paraexportar e esperar alguns segundos, sua conversão para epub já está pronta.
Por favor, aguardem meus novos posts. Hoje a noite já caiu à muito tempo.

Mais magica pro carnaval da Tijuca - depois de tirar a cabeça é a hora de separar o corpo em 2 partes.

2011-04-03T15:46:00.001-03:00

O mágico (?) David Coperfield aprontou mais uma. Saiu andando pelo palco com a parte de cima do corpo separado da parte de baixo.
Ou seja, serra a cintura ao meio e separa as 2 partes.
Legal. Bom show.
Mas ... ... ...

Sem sacanagem, mas se o Renato Barros usar esse truque na comissão de frente, eu paro de ver o desfile da Tijuca, no carnaval.

Acham impossível?
Na - Ni - Na - Não.
O cara pega qualquer ideia e taca lá na escola. E funciona.
O Laila da Beija flor disse que não faz magicas mas sim desfile/carnaval, mas cá entre nós, quem tá levantando a audiência, na verdade, é a Tijuca com seus efeitos especiais.
E dá-lhe Renato Barros.
Pra ver a apresentação do David Coperfield clica aí:

Não é dos melhores trabalhos do cara, mas é muito bom.
E volto a dizer, se o Renato Barros botar isso na comissão de frente, volto a torcer pela Mangueira.
.
E não se fala mais nisso.

Quark x Indesign - Novidades na conversão para E-book

2011-03-28T21:48:00.001-03:00

Acho que pra maioria não é nenhuma novidade.
Finalmente o Quark resolveu resolveu correr atrás do prejuizo e vem aí a versão 9 com ferramentas para conversão.
Até o 8 tava uma briga. O Indesign só abre arquivos até o Quark 4, arquivos mais novos voce fica sem saber o que fazer.
Ou passa pro Word e rediagrama tudo ou corre atrás do plugin Q2ID do Markzware, que além de ser caro, inda tem atualização paga.
Duros tempos pra turma Quark.

Nessa corrida atrás do tal plugin acabei conhecendo mais o programa e vários grupos que utilizam e adoram o Quark.
Detestam a Adobe.
Reconheço que o Quark atropelou o Pagemaker durante bom tempo, e a saída Adobiana foi inventar o Indesign que mais parece uma mistura de tudo que havia na praça.
E não pararam aí, o CS5 tá com umas ferramentas para interatividade/multimidia muito boas, pelo visto o Flash vai ser o primeiro a dançar.

Mas eu falava do Quark, e espero a chegada de Abril pra conhecer essa nova versão.
Se alguém já conhece, por favor, me fale.
Quanto ao plugin do Markzware, desisti. Não tenho grana pra financiar o whysky do cara.

Conversão de textos de Indesign para EPUB

2010-11-21T17:01:00.001-02:00

Confesso que tenho deixado meu blog meio de lado.
Mas uma pergunta de uma garota fre-lancer(Janaina Salgueiro), no grupo revolucao-ebooks, e a resposta que um idiota deu (ebook é coisa séria, se não sabe fazer, peça demissão), me tirou do sério.
Daí resolvi postar uma parte do que já aprendi.

Primeiro, uso o Indesign CS5 pras conversões.
Não gosto do Calibre, nem do Oxygen.
Tem um outro programinha bom mas uso só pra textos novos, e que só sejam textos, como a maioria dos e-books que publicamos na Freitas Bastos, onde trabalho.
Pra conversão de arquivos já diagramados, prefiro o Indesign mesmo.

Os arquivos do Pagamaker não dão trabalho, apenas tem que ter um pouco de paciencia, principalmente quando feitos por diagramadores que que gostam de separar o texto, criando um monte de arquivos sobre postos.
Ficam pedaços de textos: titulos, sub titulos, legendas, citações, tudo separado do texto.
E o pior, as notas de rodapé são todas desvinculadas.
Ossos do oficio.
Já o Ventura, Deus me livre.
O Quark ainda não tive o desprazer de experimentar.

Voltando ao Indesign, o certo pra conversão é voce colocar todo texto num só layer.
E sempre trabalhar com estilos que serão a base do CSS.
Nunca usar fontes Type 1. Algumas Truetype tambem dão problemas.
O ideal é sempre fontes Opentype.

Nenhum arquivo sobreposto, todos encaixados dentro da layer de texto.
O leitor do epub sempre lê da esquerda para direita e de cima para baixo, portanto nada de tabelas e encaixes dentro de texto.
É possivel fazer, mas dá um trabalhão danado e quando ampliado num reader pequeno (smarthfone, por exemplo), fica horrível.
Outra coisa são as imagens que alguns deixam muito pequenos, outros ampliam demais.
O ideal é testar no Android, geralmente as imagens geradas para impressão (em 300 dpi), basta ampliar 1/3 do pdf que fica legal.
Não há problema se as imagens estão em CMYK, na conversão elas passam para RGB.
A imagem da capa, salve como png, fica melhor que jpg.

Por enquanto é isso, depois coloco mais dicas

E-BOOKS EM EPUB GRATIS PARA DOWNLOAD - FREE EPUB

2010-10-10T18:11:00.002-03:00

Caraca. Como tem picareta nessa wild word web.
Basta entrar no google e digitar ebook gratis que pinta um pacotaço de sites/blogs oferecendo um monte de titulos gratuitos.
Primeiro - não são gratuitos
Segundo - não são e-books

E-book é EPUB, e não tem conversa. pdf é muito bom pra mandar pra amigos, pro cliente avaliar, pra impressão, mas e-book não é.
Tem gente oferecendo e-book em TXT!!! e em WORD!

Até os evangelicos tão apelando, e oferecendo um amontoado de asneiras como e-book.
A principal plataforma de busca (google) tá assim, apinhado de armadores. Imagino as outras.
Até o SuperDownloads entrou na moda do ebook falso, oferecendo programas para conversão de textos em pdf, e diz que isso é e-book.
Deve ser lá pros indianos, polinésios e outros convertores de livros impressos em ebook made in china/taiwan/paraguai.
É pavoroso ver a quantidade de ofertas de titulos e serviços gratuitos prometendo converter seu texto em e-book, ou te oferecendo vários títulos nesse formato, por preços irrisórios ou totalmente free, basta voce fazer um cadastro e alimentar a base de contatos que o dono do blog/site vai vender a preço de banana (caríssimo) pras editoras/empresas dispararem seus spamemails.

Infelizmente é assim que funciona. Tenta se faturar de qualquer maneira possível e imaginária, enquanto o verdadeiro motivo da nova mídia vai pro fundo do baú.
Vamos criar e-books, vamos passar para EPUB todas as publicações existentes impressas.
Vamos lançar novos autores em EPUB, e claro que o texto fazendo sucesso, fatalmente irá tambem pro mundo impresso.
Vamos fazera coisa do jeito certo, sem enganar ou tentar enganar ninguem.
E deixo mais uma vez registrado que e-book é um arquivo com extensão .epub.

Não se deixe enganar!
De graça. Nem injeção na testa!!!

Formato de capa dos e-books nos sites de venda

2010-07-31T20:42:00.001-03:00

Interessante isso.
A Livraria Cultura, optou por um formato com os cantos arrendados nas capas de e-book.
Então fica assim. Livro impresso, capa com canto quadrado, livro eletrônico, também conhecido como e-book, capas com cantos arredondados.
Deve ser para o leitor não confundir, apesar de estar na página de livros eletrônicos, saber que aquela determinada obra com a capa de canto arredondado não é impresso, na verdade trata-se de um e-book.
Faz sentido, se voce levar em conta autores que te ligam perguntando sobre quando receberão um exemplar do seu e-book. E se voce tem o endereço da residência pra onde enviar.
Outros querem saber se podem imprimir uma cópia pra dar pra alguém. Ou pra si mesmo.
Acho que inda vai demorar um tempinho pros autores se acostumarem com seus livros eletrônicos.
Teve um que achou o preço muito barato, e estava com vergonha. Afinal, meu livro custa apenas 4 reais?
Difícil é difundir a idéia de literatura para todos a custo mínimo.
Se o custo da obra é ínfimo, então o preço para venda tambem deve ser. Afinal, não é o governo que bota preço nisso, portanto, podemos vender a preços mínimos sem estorquir ninguém. E todos podem usufruir disso.
Mas e quanto às capas dos e-books? Nós, designers, deveríamos estar pensando em outro enfoque para as capas, já que o e-book não tem orelha nem 4ª capa.
O formato real do e-book é o A5 (isso levando em conta os e-readers existentes).
Vamos pensar em como pode ser uma capa (capa?) uma imagem representando a obra.
Vamos lá, rapaziada, é hora de botar a mão na massa virtual do e-book.

Leitor de E-books: Kindle, IPad, Gato Sabido, Cultura, qual deles?

2010-07-31T19:57:00.004-03:00

Sobre os e-readers, tá pintando uma controvérsia sem muito sentido.
No início a Amazon lançou o Kindle que só reconhece seus produtos. Mas tem boa tela para leitura.
Veio o Steve JObs com o Ipad, multifuncional, trezentos em um mas que para leitura não é lá essas coisas.
O Gato Sabido veio com um e-reader legal, ótima tela pra leitura, mas em preto e branco, e só pra leitura.
Daí pintou a emblemática. Qual escolher?
Não é bem assim.
A Amazon e o Gato Sabido têm um leitor de e-books apenas para se ler os textos, inéditos ou já publicados em papel (no caso dos já publicados é pdf! Bonito mas nada funcional).
O Ipad tá se lixando pra leitura, o enfoque maior são as funcionalidades do aparelho.
Daí, se voce quizer um reader pra ler livros não vai usar Ipad.Se quizer um reader pra mostrar pros amigos, pra navegar, twittar, ver novidades online, aí sim, deve usar o Ipad.
Vem aí o da Editora Cultura, ainda não sei qual é a dele. Temos que esperar pra ver.
Mas enquanto isso a Cultura disponibiliza em seu site vários aparelhos: Aluratek, Inc., Astak, Barnes & Noble, BeBook (Endless Ideas), Bookeen, Cool-ER, Elonex, Hanlin, IREX Technologies, Lbook, Neolux Corporation, Onyx, Sonny. Todos à venda.
Imagina. Uma livraria vendendo aparelhos eletrônicos.
Tudo bem. Servem apenas pra ler mesmo. Eles vendem o e-book e te oferecem vários e-readers.
Enquanto isso, pra ler no computador, temos o Adobe Digital Editions (que uso) e o Saraiva Digital Reader.
Confesso que já dowloadei esse leitor da Saraiva mas ainda não usei. Apenas dei uma boa olhada no Manual.
Vamos ver como se desenvolve esses aparelhos e aplicativos nos próximos dias, nos próximos rounds.
Agora a coisa muda toda hora, sempre tem uma novidade despencando no front.
Legal isso, 2010 prometia e já cumpriu coisa pra caramba. Até o final do ano, muitas novidades surgirão.
Acho melhor esperar a próxima semana, primeira semana de agosto, e ver o que acontece.
Quais as próximas novas na área dos e-books?

Inanamated Alice

2010-07-20T22:25:00.002-03:00

Pra quem quer curtir o futuro do e-book tá rolando na rede esse site:

http://www.inanimatealice.com/

Voce pode interagir na história. Clique nas setas >> direcionais.às vezes, voce tem que clicar numa imagem para dar continuidade na animação e à direita ficam uns ícones, formando uma espécie de barra de navegação.Voce escolhe o que quer ver, ou caminho seguir.A história usa textos, imagens e sons e dura aproximadamente 10 minutos cada.Ah sim, são 4 episódios em países diferentes.
Agora imagina você no metrô ou num ônibus, e ao invés de um livro, um reader com essa história. Provavelmente vai perder o ponto onde descer.

Vendas de e-books explodem na Amazon

2010-07-20T21:52:00.002-03:00

Deu na folha online - 19/07/2010 - 18h51

Vendas de e-books ultrapassam as de livros com capa dura na Amazon

A Amazon, fabricante do leitor eletrônico Kindle, afirmou que as vendas de títulos para o e-reader ultrapassaram as vendas de livros com capa dura na livraria on-line pela primeira vez.
"Alcançamos um ponto com o novo preço do Kindle --o crescimento das vendas unitárias do Kindle triplicou desde que baixamos o preço de US$ 259 para US$ 189", disse o executivo-chefe da Amazon, Jeff Bezos, em comunicado.

Pra ler a matéria:

http://www1.folha.uol.com.br/tec/769338-vendas-de-e-books-ultrapassam-as-de-livros-com-capa-dura-na-amazon.shtml

Aqui na terra, estamos fazendo nossa parte.
O e-book O rigor da forma da Vera Carvalho Assumpção, também tá acontecendo.
Como diz o anúncio do aipim: Fui eu que fiz. Até a capa. Mas vou mudar por que ela merece um trabalho mais elaborado.

Adobe InDesign CS 5 - complementação para as novas mídias

2010-07-15T22:02:00.003-03:00

Prá quem tá ralando, diagramando paginando montando páginas para impressão com o CS4, esse não mudou muito não.
Tem boas coisas que ajudam no dia-a-dia da ralação.
Mas pra quem tá pesquisando, descobrindo novas áreas no mundo virtual, aí tem coisa boa paca.
Confesso que não usei o CS4 muito tempo, curti bastante o CS3 para impressão.
Não consegui me aprofundar nos cripts para web, nem nas facilidades que oferece para acompanhamento de estilos variados.
Mas em termos de web e e-book, tava devendo. E Muito.
Daí veio o CS4 com saídas para xhtml redondas, usando melhor as CSSs.
Para impressão não sei, confesso que não vi nem vivi.

Agora o CS5, com saídas de xhtml, css, saídas para animações (voce pode criar nele mesmo), inclusão de sons e etc.Parece que estou virando programador. E eu que brigava com o Flash por se tornar programável demais.
O Indesign CS5 tem muitas coisas realmente boas mas o que interessa mais nesse post é a parte sobre e-books.
Imagina que o CS4 já tinha avançado muito nessa área, e agora, o CS5 vem completemntar tapando os furos, complementando o que mais queríamos que o programa fizesse.
É uma pena que não temos tempo de usar todo potencial que cada programa oferece.
Lá se foi a época em que o PageMaker 6.5 reinou absoluto durante anos.
Agora fazemos impressos, virtuais, animações, transformamos arquivos para impressão em arquivos maleáveis para ser lido em qualquer em formato.
É como se pegássemos a transformação do som do vinil em cd e criássemos o mp3, mp4 e por que não? cinema. Filmes.
Mas isso fica pra outro post. O que o CS5 está acrescentando nas saídas para a mídia virtual?

O 1º e-book brasileiro

2010-07-15T21:48:00.008-03:00

Tenho certeza que o 1º texto a ser feito e publicado em e-book no Brasil foi A amnésia da formiga, texto da Valéria Trigueiro.
Muitas editoras anunciam ser a primeira no mercado de e-books. Tudo bem.
Mas em novembro de 2009 eu registrei no ISBN e coloquei no ar, na época era freitasbastosebook.com.br, uma aba da editora de livros impressos.
Coloquei de início 20 títulos em e-books.
Depois a loja virtual mudou de forma, a pagina que eu havia feito de forma cronológica de conversão para e-books foi mudada e a ordem de publicação se perdeu.
Mas resta o registro de ISBN na Biblioteca Nacional, onde constam minhas publicações de 2009. Hoje tenho 100 títulos, poderia ser mais, se não fossem outros trabalhos paralelos na editora.
Voltando ao assunto, como 2010 é o ano do e-book no Brasil, quero lembrar a todos que 2010 começou em 2009.
Mais precisamente em novembro.
Talvez antes, já que desde julho eu quebrava a cabeça tentando transformar o texto de um livro para impressão em um texto virtual.
Só para complementar, PDF não é e-book.
E-book é EPUB.
Mas sobre essa diferença voce pode ler num outro post aí embaixo.

Como transferir seus e-books para um Sony Reader

2010-03-05T21:31:00.003-03:00

Transferência de itens para um Sony® Reader

Adobe Digital Editions permite transferir itens de sua biblioteca para um Sony® Reader.
Para tornar o modelo PRS-505 compatível com Adobe Digital Editions e ter o PRS-505 original, é necessário primeiro fazer o download do atualizador de firmware e da nova versão da biblioteca Sony eBook do site do produto Sony® Reader PRS-505* e instalar no modelo PRS-505.

Observação: é importante instalar a biblioteca Sony eBook além do update do firmware PRS-505, pois isso instalará os drivers necessários. Depois que os drivers estiverem instalados e o PRS-505 estiver atualizado, será possível continuar na etapa abaixo.

Conecte o Sony® Reader ao computador e inicie o Digital Editions.
O Digital Editions detecta automaticamente a presença de seu Sony® Reader e oferece para autorizá-lo com sua ID Adobe.

Se você não tiver autorizado o Digital Editions com o computador, será necessário primeiro concluir isso (o Digital Editions o guiará nesse processo: consulte o tópico Ativação e Autorização).
Ambos, o Digital Editions e o Sony® Reader devem ser autorizados para transferirem conteúdo protegido de e para o Sony® Reader.
O conteúdo não protegido pode ser transferido de e para o dispositivo sem autorização do dispositivo ou do Digital Editions, mas a Adobe recomenda a autorização do Digital Editions, pois isso fornece portabilidade de conteúdo a seus livros protegidos, no Digital Editions ou no Sony® Reader.

Após a autorização, o Sony® Reader é exibido como uma nova estante de livros na biblioteca. Você pode transferir itens de e para a estante de livros Sony® Reader exatamente como o faz em outras estantes de livros na biblioteca.

É possível ler (e também marcar) livros que estão no Sony® Reader ou em seu próprio computador.
É possível inclusive ler livros fora do Sony® Reader de seu amigo (apesar de não ser possível transferir livros de seu Sony® Reader para o computador ou vice-versa).
Importante: não desconecte o Sony® Reader enquanto transfere itens de biblioteca de e para o computador.

Observação: anotações de texto no eBooks são exibidas como marcadores no Sony® Reader.

Se precisar de suporte para o Sony® Reader, visite o site de suporte Sony®:

Modelo PRS 505* (http://esupport.sony.com/US/perl/model-home.pl?mdl=PRS505&region_id=1)
Modelo PRS 700* (http://esupport.sony.com/US/perl/select-system.pl?PRODTYPE=74&NAVDISP=portaud)

Adobe® Digital Editions - compra de ítens on-line

2010-03-05T21:28:00.004-03:00

Compra de itens on-line

A compra de itens on-line consiste em duas partes: a parte do e-commerce na qual você paga pelo item e depois faz o download do item para seu computador.
Depois de pagar pelo item ou itens e ser solicitado a fazer o download dele(s), o Adobe Digital Editions e o servidor do site do eBook realizam uma conversação durante a qual o servidor do eBook envia ao Adobe Digital Editions o conteúdo do item.
Será exibida uma caixa de diálogo "Baixando" (geralmente) por um curto período.
Uma segunda caixa de diálogo informando "Autorizando conteúdo" será exibida; nesse momento, o Adobe Digital Editions recebe a capacidade de ler o item que você baixou.
Em seguida, o item será exibido.

Empréstimo de itens da biblioteca

Você pode emprestar itens de várias bibliotecas públicas para usar com o Adobe Digital Editions. O processo de download é muito semelhante à compra de itens on-line exceto que você não paga por eles. Quando o item estiver em sua biblioteca, será exibido um "banner" indicando quanto tempo resta para o item expirar. Quando o item expira, ele permanece em sua biblioteca, mas não é possível lê-lo. É necessário excluí-lo para removê-lo da biblioteca. Você também pode devolver os itens antecipadamente se tiver terminado de lê-los. Às vezes isso é desejado, pois as bibliotecas limitam o número de itens que podem ser emprestados por vez. Basta clicar no menu Info do item e selecionar Retorno antecipado.

Classificação da biblioteca

Depois de os itens estarem em sua biblioteca, existem duas maneiras de exibir o conteúdo de qualquer estante de livros.
É possível exibir miniaturas dos itens. A miniatura é a página de capa do item (ou apenas a primeira página se não houver uma capa).
Nessa exibição, você verá um conjunto de miniaturas e algumas informações sobre cada item (autor, título).
Também é possível classificar a ordem na qual os itens são exibidos, por autor, título, data de criação, número de páginas, etc.
Se quiser ver mais itens de uma vez ou classificá-los de forma mais fácil, alterne para o modo Listar itens.
Esse modo exibe uma exibição de tabela dos itens em uma estante de livros.
Você pode classificar a lista clicando em um cabeçalho de coluna (como Autor ou Número de páginas).
Tudo sobre estantes de livrosAs estantes de livros fornecem exibições de sua biblioteca.
Estantes de livros diferentes mostram exibições ou seleções diferentes da coleção completa de itens na biblioteca.
O aplicativo possui dois tipos de estantes de livros: inteligente e definida pelo usuário. Existem quatro estantes de livros inteligentes, que são definidas pelo aplicativo:

• Todos – exibe todos os itens da biblioteca
• Emprestados – exibe todos os itens da biblioteca que foram emprestados de uma biblioteca
• Comprados – exibe todos os itens da biblioteca que foram comprados
• Lidos recentemente – exibe os itens que foram lidos nos últimos 30 dias

Você não pode afetar ou alterar o conteúdo ou condições das estantes de livros inteligentes (exceto adicionando itens ou removendo-os da biblioteca).

As estantes de livros definidas pelo usuário são aquelas que você cria e controla.
É fácil criá-las. Basta clicar no botão "+" na parte inferior do painel esquerdo, ou selecionar Adicionar estante de livros no menu Opções, também na parte inferior do painel esquerdo.
É possível colocar qualquer nome em uma estante de livros, mas esse deve provavelmente ser significativo e não muito longo.
Para preencher sua estante de livros, você pode arrastar os itens de uma outra estante de livros (incluindo estantes de livros definidas pelo usuário) e soltá-las em sua nova estante de livros.
Observe que isso não as move de uma para a outra; apenas copia as estantes de livros para a nova estante de livros.
Não há limite com relação ao número de itens em uma estante de livros definida pelo usuário.
Para remover itens de sua estante de livros, selecione o item (ele é realçado com um fundo cinza claro) e pressione Delete (Excluir).
Alternativamente, você pode usar o menu do item, que fica acessível quando o item é selecionado, por meio do pequeno triângulo cinza no canto superior esquerdo do item selecionado.

Observação: algumas livrarias on-line vendem itens sem proteção de DRM. Isso é raro, mas pode se tornar mais comum com o tempo. Atualmente, tais itens não aparecem na estante de livros Comprados.

(Extraído da página da Adobe Systems Incorporated - www.adobe.com e www.adobe.com.br - todos os direitos reservados)

Como utilizar o Adobe® Digital Editions - Autorização

2010-03-05T21:10:00.007-03:00

Introdução

Você pode instalar o Adobe® Digital Editions em seu sistema de diferentes formas. O mais simples é acessar a página do instalador a partir da qual basta simplesmente instalar o Adobe Digital Editions. Alternativamente, você pode ser solicitado a instalar o Adobe Digital Editions ao comprar ou emprestar um item da biblioteca. Nesse caso, a instalação faz parte do processo de download. Antes da instalação do Adobe Digital Editions, feche todos os aplicativos abertos, principalmente o software Adobe Acrobat® ou Reader®.

Em ambos os casos, você é solicitado a confirmar se está ciente de estar instalando um aplicativo com "privilégios completos". O Adobe Digital Editions não é apenas um aplicativo da Web, é também um aplicativo com muitos recursos que grava alguns arquivos pequenos em seu disco rígido.
Em seguida, será solicitado que você aprove a instalação real. Após um download rápido, o Adobe Digital Editions é iniciado e você é solicitado a aceitar o EULA (Contrato de licença de usuário final).

Ativação e autorização

Após a instalação, o assistente de configuração avisa para ativar o Adobe Digital Editions (é necessário estar on-line durante esse processo).
Durante a ativação, você tem a opção de autorizar seu computador com uma ID Adobe.
Se você não tiver uma ID Adobe, a criação de uma é gratuita e leva apenas um minuto. A ID Adobe permite transferir itens protegidos por DRM (Gerenciamento de direitos digitais) entre vários computadores ou dispositivos e restaurá-los após uma perda de dados ou reinstalação do sistema.
Uma ID Adobe também inclui uma associação à Adobe, que permite acessar downloads de avaliação, centenas de extensões de produto gratuitas e áreas especiais da comunidade.
Permite também que você visualize e gerencie sua atividade na loja mundial da Adobe.

A Adobe recomenda que você autorize seu computador na ativação inicial para proteger seu conteúdo digital. Se escolher autorizar posteriormente, você pode fazê-lo selecionando Biblioteca > Autorizar computador.

Após a ativação, todos os livros, revistas ou outros documentos adquiridos anteriormente com o software Adobe Acrobat® ou Reader® serão migrados para o Adobe Digital Editions.
Esse é um processo relativamente rápido.
O Adobe Digital Editions abre cada item e verifica novamente sua licença de usuário.
Se você não tiver itens protegidos por DRM, não precisa estar on-line durante a migração.
Se tiver um número grande de itens (por exemplo, mais de 100), então esse processo pode demorar um pouco, mas será exibida uma barra de progresso indicando o estado da migração, conforme ela é executada.
Observação: itens adquiridos anteriormente de uma biblioteca pública com o software Adobe Acrobat® ou Reader® não serão migrados para o Adobe Digital Editions.
Será necessário devolver o item da biblioteca e então pegá-lo novamente emprestado usando o Digital Editions.
O Adobe Digital Editions faz então alguma organização (configuração do manifesto e de atalhos de aplicativo) e inicia.

COMO LER E-BOOKS FEITOS EM EPUB

2009-12-16T11:12:00.010-02:00

Vamos começar do inicio.
Primeiro, voce tem que instalar o Adobe Digial Editions.

http://www.adobe.com/br/products/digitaleditions/

Alguns problemas que podem ocorrer na instalação:
- O navegador Mozila da Firefox costuma pedir autorização do usuário,
ou simplesmente interromper o download.

- Alguns antivirus e firewalls não permitem o final da instalação.
Nesse caso é necessário desabilitar ou autorizar.
- Se você clicar no link acima e abrir uma pagina toda desmontada, tenha calma.

Tente de novo ou entre no site da Adobe e procure o programa Adobe Digital Editions.
Às vezes, dependendo do fluxo de visitantes no site, isso pode ocorrer.

Depois de instalado, abra o programa.
De início você verá 2 modos de exibição: LEITURA e BIBLIOTECA

Para visualizar seu e-book, é necessário criar uma bilblioteca.

Clique na setinha ao lado de biblioteca, e em seguida, em "adicionar ítem à biblioteca" .
Depois basta escolher o arquivo com extensão .epub.

E você entrará no modo de LEITURA.

Os capítulos aparecem à esquerda, e você pode abrir qualquer um apenas com um clique do mouse.

Você tambÉm pode alternar os modos de LEITURA.
Uma pagina ou pagina dupla.

Visualizando sua biblioteca

Para visualizar o e-book, bastar clicar 2 vezes na capa.

um ótimo recurso é classificar seus e-books dividindo em PRATELEIRAS

Publicando texto para e-book

2009-11-16T21:29:00.002-02:00

Qual a melhor forma de escrever seu texto para ser convertido em e-book? Ou melhor, em epub?
Pra começar, pode usar o seu texto feito no Word.
Planeje seu texto como se fosse o livro impresso, com as imagens, tabelas, planilhas e tudo mais, como gostaria que seu livro fosse visualizado.
Cuidado, imagens e planilhas com detalhes muito pequenos, que voce mesmo quase não decifra, obviamente não poderá dar bom resultados.
E aquelas imagens enormes que nem cabem na largura da pagina? As planilhas imensas que ficariam muito bem num projetor de uma palestra? Nem pensar. O que você não vê, e o que não cabe na página, é melhor refazer.
Seu livro é o que voce vê na tela do seu monitor.
E ainda contando alguns pequenos fatores: o texto não é fixo, ele vai variar o tamanho da letra pra ser melhor visualizado no pc, notebook, no celular ou em qualquer maquininha (veja em http://www.adobe.com/products/digitaleditions/devices/)
Por enquanto é isso. Depois vamos falar de como voce pode transformar seu texto em epub.

e-book - Qual a grande diferença entre EPUB e PDF?

2009-11-16T21:12:00.003-02:00

SE VOCÊ pretender ler seu livro apenas no computador ou no notebook, claro que o pdf satisfaz muito bem. Fica ótimo. E só isso.
Então porque um arquivo em EPUB?
Simples. Seu livro pode ser transferido para qualquer leitor de texto.
Tanto pode ser um KINDLE como qualquer smartphone.
Com a nova tecnologia dos celulares, obviamente apareceram e aparecerão muitos recursos para processadores de textos.
E é exatamente aí que o formato do EPUB ganha vantagem: ele já foi progamado (criado) pra isso, enquanto o velho PDF continuará a ser um ótimo e imutável PDF.
Imagine um escritor com dezenas de textos na gaveta, sem poder imprimir seus livros e distribuí-los no mercado.
Mercado? Se desse pra imprimir e distribuir entre os amigos, conhecidos e contatos de web, já seria ótimo. Pena que teria até tarifa do correio pra enviar.
Mas e se fosse apenas um arquivo enviado por e-mail pra centenas de "conhecidos"? Seria a melhor distribuição de uma obra. E se esse arquivo pudesse ser aberto tanto no PC, no Laptop, no celular etc etc?
Essa é a verdadeira revolução do livro. Textos que você distribui para serem lidos em vários formatos, em qualquer parte do mundo.
Acho que isso bota o mp3 no bolso.
Pra fazer um arquivo de uma boa música, você precisa de n fatores. Já pra fazer um bom livro, basta apenas um bom escritor.
Quem se habilita?

E como um escritor coloca sua obra em epub?

Books or e-books? - This is the question

2009-11-14T21:15:00.005-02:00

Você prefere livros ou livros virtuais?
Claro, livros pra folhear, pra carregar confortavelmente pra todo lugar.
e-books? no celular, no computador ou em qualquer outra maquinha muito mais interessante?
Antes de mais nada, aprenda que pdf é ótimo pra impressão (em arquivos pesados próprios pra isso) ou em arquivos bem leves que só abrem no computador.
E o e-book?
É claro que não é um PDF, mas sim um arquivo criado através de programas especiais para este fim: pra inserir no celular (de vários tipos), no leitor (kindle) específico pra isso ou então em outras maquininhas que você carrega confortavelmente no bolso ou na bolsa, dependendo do tipo de roupa que você estiver usando.
Então, qual a utilidade do verdadeiro e-book, que não é pdf, mas sim uma outra linguagem?
Acho eu que a grande diferença entre livro e e-book é o fato de você poder baixar textos gratuitos, armazenar grandes quantidades de textos, carregar um aparelhinho muito pequeno e sim ples, assim como você faz com a música.
Imagina utilizar os textos como você utiliza a música?
Você tem um mp3 player grudado no seu corpo 24 horas por dia.
Porque não um e-book igual?
Só não pode ser em pdf.

Como divulgar seu blog, loja ou qualquer coisa

2009-10-24T15:40:00.002-02:00

Realmente, meu amigo Léo Cabral anda aprontando muito (em termos de conhecimento) na rede. O cara tem um know-how acumulado de fazer inveja, e obviamente, eu meti a mão numa parte disso e ofereço a voces.
O texto abaixo é dele, do blog http://leocabral.com/como-divulgar-seu-blog-offline/.
Curtam e aprendam com quem faz:

Antes de escrever os itens deste artigo, vou assumir um acontecimento da minha vida do qual tenho vergonha, muita vergonha: – Eu já fui um daqueles vendedores fanáticos de Herbalife que andava com aquele boton ridículo, super empolgado com nada e claro, perdi muito dinheiro. Mas nem tudo foi perdido e nesta fase aprendi muito sobre divulgação e se vender um pozinho que ninguém quer não deu certo, pelo menos as técnicas que aprendi podem ser usadas para divulgar meu blog.

Vamos aos itens:

1. Mande confeccionar panfletos e distribua-os em locais públicos como praia, sinais, parques, estádio de futebol, porta de casa de shows, centro comerciais etc.
2. Patrocine eventos relacionados ao assunto do seu blog como uma banda que toca no shopping próximo a sua casa. Você pode fazer folhetos com a divulgação da banda na frente e a propaganda do seu blog no verso. Para cada nicho utilize sua criatividade e arrume uma maneira de patrocinar algo.
3. Envelope seu carro. Isso mesmo… faça como os “Herbalifeanos” e envelope seu carro com a propaganda do seu blog.
4. Faça cartões de visita e distribua aos seus amigos. Coloque também nas caixinhas de correio do seu prédio.
5. Envie seus cartões de visita junto com sua correspondência.
6. Faça bolsinhas de papel de encartes de jornal e cole com fita adesiva em pontos de ônibus e orelhões com cartões ou panfletinhos dentro. Sinceramente isso é poluição. Essa técnica não serve pra mim, mas fica aqui a idéia. O que ameniza um pouco é que por ser colado com fita adesiva, qualquer um pode retirar e jogar fora, sem sujar o local colado.
7. Se o seu blog é sobre futebol, vá para o estádio com uma placa bem grande: (Imagina a Dissat do Fim de Jogo)
Galvão entra no meu blogwww.fimdejogo.com.br(imagem postada,desculpem, não deu pra copiar)
8. Confeccione camisas e bonés para você e a família com a propaganda do seu blog. Aqui vale uma coisa mais fina como bonés bordados. São bonitos e de bom gosto.
9. Faça brindes como chaveiros, canecas, garrafinhas e outros brindes criativos com a propaganda do seu blog. Hoje já existem máquinas que permitem fazer uma quantidade bem pequena por um preço muito bom. Aliás, esses brindes valem de atrativo para os leitores como premiação para quem mais comenta por exemplo.
10. Anuncie em carros de som.
11. Mande confeccionar placas em lona pintadas com a propaganda do seu blog (do tipo daquelas de vende-se) e pendure no poste do seu quintal como fazem os políticos em época de eleição. Uma dica legal é colocar uma placa na janela do lado de fora de consultórios e escritórios em avenidas movimentadas mediante um aluguel mensal pelo espaço é claro.
12. Coloque anúncios em jornais e revistas direcionados ao público alvo do seu blog.
13. Deixe um bolinho de panfletos em estabelecimentos confiáveis como o salão onde você corta o cabelo ou na sala de espera do seu dentista.
As idéias são infinitas, ajude-me a aumentá-la deixando a sua idéia na área de comentários.

É isso aí, Grande Léo.

InDesign - Como fazer fios numa tabela importada do word como texto

2009-09-15T12:53:00.005-03:00

Normamalmente, as tabelas são geradas no Exxcel, e depois passadas para o Word.
Quando chega nas mãos do designer elas cgegam quase prontas, bastando apenas ajustar espaços, espessuras de fios, etc.

Porém, algumas tabelas são feitas diretas no Word e chegam como texto, e aí o designer tem que dar a aparência de tabela.
Para isso vou mostrar umcaminho fácil e rápido de se fazer isso.

Abaixo, temos uma imagem com a mesma tabela em 3 estágios:
Primeiro temos a tabela só com texto, na segunda a tabela com fios e na terceira com fios e uma caixa delimitadora.

Para inserir os fios, selecione o texto e vá em fios de parágrafos.

Marque fio ativado em fio abaixo,
pode escolher espessura e cor dos fios,e dê ok.

Depois, é só pegar a ferramenta retângulo e fazer um contorno na tabela.

Ôpa! Vou ser vovô

2009-07-10T19:44:00.000-03:00

Aguardem mais links e fotos

http://blogodobebe.blogspot.com/

Angels & Demons - Ilumminatti

2009-06-16T19:56:00.002-03:00

Isso é pra quem viu o filme.
Não entendi a forçassão (como se escreve isso?) de barra no final do filme. Como não li o livro, tratei de comentar com quem leu.
Seguinte: no livro a antimatéria explode muito alto não causando nenhum estrago na terra, e o padre carmalengo desce triunfal de paraquedas. Já tá meio estranho.
No filme é terrível. A explosão dá um show de adrenalina e visual na Praça de São Pedro, e mesmo assim o padreco desce de paraquedas, imune a qualquer força de deslocamento de ar que possa existir.
Sei não. Acho que vou esperar o próximo capítulo do Dan Brown pra ver o que vem por aí.

InDesign CS3 - Letras com contornos

2009-05-05T14:45:00.008-03:00

Pouca gente utiliza esse recurso. Assim como o Corel, que facilta com esse recurso o aumento do peso das letras, porém como é um programa voltado mais para ilustração e não para diagramação com blocos de textos, como livros e revistas, o Indesign inovou e colocou à disposição esse recurso que pode auxiliar num título de uma matéria, por exemplo, dando um destaque maior sem ter que aumentar o corpo da letra.

Na barra de menu (no alto), no item “janela”, voce encontra a aba Traçado, (tecla de atalho: F10). Ela fica também na barra de comando, à direita. Geralmente atua junto com Amostras e Objeto.

Abaixo algumas imagens. Imagino que não é necessário texto de explicação.

Utilize contornos nas caixas do texto. Pode mudar a espessura e a cor.

Pois é, gente. Desculpem a falta de maiores explicações, mas acho que o básico é isso aí.
Como estou acostumado com a interface do programa, vou fazendo tudo direto. Se alguém tiver alguma dificuldade, basta me avisar que detalho mais cada ítem.

MENGÃO - TRI CAMPEÃO - VAMOS ÀS VENDAS!!!

2009-05-03T18:26:00.005-03:00

MENGÃO!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
NEM PRECISOU DA AJUDA DAQUELE AMEBA DO BOTA QUE ACHOU QUE IRIA LEVAR UMA BOLA FAZENDO GOLS CONTRA.
MENGÃO NÃO PRECISA DISSO.!!!!
MENGÃO TEM GOLEIRO!
GRANDE GOLEIRO!
ESSA VITORIA É DO GOLEIRO!
VOU CORTAR MEU CABELO BAIXINHO IGUAL AO DO GOLEIRO!!!
VIVA MENGÃO! É CAMPEÃO!!!!!!!!!
VIVA O MAIOR JOGADOR DO MENGÃO! PEGA QUALQUER COISA QUE APAREÇA NA FRENTE!
ÉÉÉÉÉÉÉ´BRUNO!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
BBBBBBBBBBBBRRUUUUUUUUUUUUNNNNNNNNOOOOOOO!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Agora que acabou o jogo, vamos todos pra rua consumir, que a vida não para e os vendedores precisam ganhar a vida.
E viva o Mengão, Viva o Bruno, viva às vendas. Vamos consumir moçada, que o comércio tá precisando é disso.
VENDASSSSSSSSS!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Se possível passem no Rio Decor - Barra - Free Way, na loja Rachel Design e comprem com a vendedora ANGELA PANZA.
Ela, além de flamenguista, entende de decoração pacas. E precisa vender.
Vamos comemorar, bebemorar e comprar, muito! Comprar Comprar e Comprar.
E VIVA O MENGÃO! TRI CAMPEÃO!
E VAMOS COMPRAR! COM A ANGELA PANZA DA RACHEL DESIGN DO RIO DECOR - FREE-WAY.

TODOS JUNTOS, VAMOS LÁ!!!!!!!!!!!!!!!!!
QUEM CHEGAR POR ÚLTIMO É MULHER DO PADRE...OU DO BISPO!

A grande diferença entre email marketing e spam

2009-02-20T09:30:00.005-03:00

Encontrei uma matéria no site da empresa Virtual Target que é uma pequena aula de email marketing. É ótimo não só para quem faz, como tambem para todos usuários saberem a grande diferença entre email marketing e spam.

Reproduzo abaixo o texto, foi tirado da pag: http://ptbr.virtualtarget.com.br/index.php/86/o-que-e-email-marketing//

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O que é email marketing?

Os consumidores de internet já conhecem bem o email marketing. Falam mal, acham “invasivo”, entram em blogs e fóruns de discussão e o confundem com o spam (mensagem eletrônica não solicitada, enviada em massa). Porém, esses mesmos consumidores de internet recebem, diariamente, newsletter do seu jornal diário predileto. Passam horas lendo notícias do seu assunto de interesse. Navegam em lojas virtuais, compram e recebem informativos semanais de ofertas. Compram essas ofertas. Recebem informações sobre pagamento, sobre cadastro, sobre eventos, etc, etc. E o que são esses emails que já fazem parte da rotina diária dessas pessoas? São emails marketing.

Quem trabalha com internet já sabe que o email marketing é uma mídia muito utilizada. Sabe-se que o recebimento e o envio de emails são as atividades mais realizadas pelos internautas, seguidas, de longe, pela leitura de notícias e por diversão. De acordo com estudo de comportamento de usuários realizado pelo CGI, o email é o principal motivo de acesso à internet. Logo o email marketing possui um alcance incomparável e não é possível imaginar empresas que não utilizem esse canal de comunicação pois é de extrema importância para o relacionamento com os clientes.

O email marketing é uma das melhores estratégias de relacionamento existentes atualmente: permite segmentar, personalizar e mensurar os retornos com muita facilidade e precisão. É um dos maiores responsáveis pelo branding da marca: segundo pesquisa da Bredin Business Information (2007), 30% das empresas tiveram uma melhor imagem de um fornecedor através do email marketing que receberam. Porém, aliado ao seu baixo custo, também é uma ação de marketing tentadora para qualquer empresa, pois pode conseguir retorno imediato, uma válvula de escape para alcançar as metas mensais.Mas é justamente por essa atitude de profissionais despreparados que o spam ganha força. E esses profissionais não fariam email marketing “desesperadamente” se, de certa forma, não desse resultado. Logo temos o seguinte cenário:

Ao fazer email marketing sem nenhuma preocupação com o retorno geral, o mercado acaba criando uma legião de contatos que não desejam mais receber seus emails (por não fazerem parte do perfil ou não estarem em seu momento de compra). Muitas vezes esses emails são remetidos como spam: os contatos fazem isso para se defender de empresas sem ética que não respeitam seu desejo de saírem da lista e acabam remetendo diversos emails marketing como spam, o que prejudica a reputação de empresas sérias.

Claro que isso não aconteceria se todas as empresas trabalhassem eticamente. E por todo este trabalho não profissional, os provedores acabam criando novas e novas regras, sempre com o propósito de barrar emails marketing indesejados. Para que o mercado (contatos e provedores) se adeque a algumas normas do email marketing é preciso, primeiro, que as empresas passem a trabalhar dentro dessas normas.

Este círculo vicioso acaba atrapalhando as empresas que tentam trabalhar direito: enviam email marketing para uma base de relacionamento ou opt-in e tentam integrá-lo com suas bases de dados, fazendo dele um braço do seu CRM. A “boa intenção” é um grande passo, mas ela não é auto-suficiente sem o conhecimento das técnicas.

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Esse é o texto da matéria, espero que seja útil para alguem e que a empresa citada não se incomode com a reprodução.

InDesign CS2 e 3 - Configurando notas de rodapé

2009-02-13T09:02:00.006-02:00

Pra quem trabalha com livros, as notas de rodapé costumam dar um pouco de dor de cabeça.
O melhor é acertar logo as configurações no inicio da diagramação.

Abaixo reproduzo as 2 caixas referentes às footnotes.
Para abrir essas caixas, vá em TIPO/Opções de nota de rodapé em documento.

Na aba Numeração e formatação, no item Reiniciar numeração a cada:
Se voce estiver com um texto longo e quizer que as notas reiniciem à cada capítulo, basta marcar este item como seção.
Claro que na paginação, os capítulos devem ser numerados por seções.

O que mais dá trabalho aos diagramadores, certamente, é o fio sobre a continuação da nota na pag seguinte.

Pois, na aba Layout, veja a marcação em:

Fio acima: Notas de rodapé com continuação - Fio ativado.

Também atenção pra largura do fio. Se estiver marcando 100% ele pegará toda a largura da mancha da página.

É isso aí. Espero que seja útil para alguem.

Interagindo de verdade, mesmo sem Skype

2008-12-18T20:33:00.002-02:00

Olha aí.
Por que ninguem usa o Skype?
É telefone de graça com direito a imagem e tudo em qualquer parte do mundo.To procurando todos e não encontro ninguem.

Tambem ninguem liga pro meu telefone do Virtua que é de graça.
Mas o skype?Por que não usar?

Pra Raquel que tá em Portugal, pra minha familia que tá em Jardinópolis, pra minha musa que tá no Alaska. Pra outra que tá em Niteroi, praquela que tá em Curicica, Quintino, Madureira ou Nova Iguaçu?
Ninguem usa isso aqui? Por que não?
Pros amigos chegados, que estão pertos mas a gente nunca se vê.
Por que não?

O gente dificil essa, acho que existem tantos meios de comunicação que a gente acaba não se comunicando. Tá cada um num canal, numa trilha.
É mais facil bater um papo com a Kryrioghtsh lá da Rthgrasfrthkonm do que encontrar alguem conhecido.
O chato é que não tenho a mínima idéia do idioma que a Kryrioghtsh fala no Rthgrasfrthkonm.
É dificil paca.

Mas tá no Skype
E de graça!!!
Com câmera e tudo

E eu brigando com um plano do NetFone que só me ferra.
Com tarifas VIRTUAIS até não acabar mais.
Conexão medonha que despenca toda hora, enquanto só penso que já passou do tempo de pular fora.
E o Skype aí, sem uso, a espera de de algum conhecido dê o ar da graça.

A internet conecta voce com o mundo inteiro, só que antes, voce precisa gastar uma boa grana pra fazer essas conecções, encontrar quem tá conectado que voce conheça ou te interresse, dar um jeito de interagir com essas pessoas, descobrir como se conectar com elas e finalmente, descobrir como fazer pra pagar uma grana preta pra não ter problemas de conexão e aí sim, é que realmente é o finalmente: descobrir se tem alguma coisa que te interesse, além dos mapas fotograficos, filmes, museus, cidades, praias, enfim, uma enxurrada de informações.
Tudo alí ao alcance de um simples click.
É só voce descobrir pra que!

Sem o Skype, melhor desligar o computador e ir pro buteco da esquina bater papo.

E ver a vida passando e voce fazendo parte dela. Interagir, pra mim, é isso aí.

Mundo de Pontas ("World of Ends") - Você sabe o que é a Internet?

2008-11-13T09:47:00.003-02:00

Acabo de descobrir uma nova compreensão sobre a internet.
Melhor dizendo, acabo de entender melhor o mundo real que existe na internet.
Reproduzo abaixo um texto da pagina do Sr. Rainer Brockerhoff (http://www.brockerhoff.net/bb/viewtopic.php?t=10), que simplesmente ilumina nossa santa ignorância sobre uma ferramenta (ou conteudo dessa ferramenta) que usamos diariamente achando que a conhecemos, quando na verdade, o buraco é muito mais embaixo.
Ainda estou engatinhando nesse texto, e tenho mais 2 textos citados ainda pra ler: Cluetrain Manifesto e o texto contra-manifesto "World of Assholes".
Bem, vou colocar o texto do Sr. Rainer na íntegra, que assim facilita o entendimento sobre o que estou falando.
----------------------------------------------------------------------------------------
Publicado em 07 março 2003

Esta é uma tradução, a toque de caixa, do artigo World of Ends, por Doc Searls e David Weinberger. Em menos de um dia, este artigo alcançou o primeiro lugar em vários índices importantes como TechnoRati e DayPop. Ambos são co-autores do clássico Cluetrain Manifesto. Este artigo foi colocado no domínio público pelos autores. Esta tradução foi corrida e vários termos sem dúvida poderão ser melhorados; diversas correções já foram feitas pelos amigos leitores... obrigado!
Mundo de Pontas ("World of Ends")

O Que É A Internet E Como Não Confundí-la Com Outra Coisa

Por Doc Searls e David Weinberger

Há erros e há erros.
Aprendemos com alguns erros. Por exemplo: pensar que vender brinquedos para animais de estimação pela Web é um grande jeito de ficar rico. Não vamos repetir este.
Outros erros repetimos muitas vez. Por exemplo, pensar que:
- ...a Web, como é a TV, é um jeito de manter os olhos parados para anunciantes desfilarem comerciais;
- ... a Internet é algo que as telecoms e as empresas de mídia deveriam filtrar, controlar e de algum modo, "melhorar".
- ... não é bom que usuários de diferentes sistemas de mensagens instantâneas se comuniquem pela Internet.
- ... a Internet sofre de uma falta de regulamentações que protejam indústrias que se sentem ameaçadas por ela.
Quando se trata da Internet, muitos de nós sofrem da Síndrome do Erro Repetitivo. Isso vale especialmente para editoras de revistas e jornais, rádio e TV, TV a cabo, a indústria de discos, a indústria de cinema, e a indústria telefônica, para mencionar apenas seis.
Graças à enorme influência dessas indústrias em Washington, a Síndrome de Erros Repetitivos também afeta legisladores, reguladores e mesmo os tribunais. No ano passado a transmissão radiofônica pela Internet, uma indústria nova e promissora que ameaçava oferecer aos ouvintes escolhas muito superiores às oferecidas pelas cada vez mais uniformizadas (e paleolíticas) emissoras AM e FM, foi assassinada no berço. Armas, munições e ocasionais gritos de encorajamento foram supridos pelas gravadoras e pelo DMCA (Digital Millenium Copyright Act), que incorpora todos os receios dos dinossauros-alfa de Hollywood quando fizeram lobby para a sua aprovação pelo congresso americano em 1998.
"A Internet interpreta a censura como um defeito e roteia para contorná-la", foi uma frase famosa de John Gilmore. E é verdade. A longo prazo, rádio via Internet vai fazer sucesso. Sistemas de mensagens instantâneas irão se intercomunicar. Empresas estúpidas vão ficar espertas ou morrer. Leis estúpidas vão ser revogadas ou substituídas. Mas por outro lado, outra frase famosa, esta de John Maynard Keynes, diz "a longo prazo, vamos estar todos mortos".

Queremos evitar essa espera.

Basta prestar atenção para o que a Internet realmente é. Não é difícil. A Internet não é mecânica quântica. Olhando de perto, nem é ciéncia de 6a. série. Podemos acabar com a tragédia da Síndrome do Erro Repetitivo nos nossos tempos - e economizar alguns trilhões de dólares em decisões imbecis - se lembrarmos de um simples fato: a Internet é um mundo de pontas. Você está numa ponta, e todos os outros, e todo o resto, estão nas outras pontas.

Claro, isso é uma declaração simplista sobre todo mundo possuir valor na Internet, etc. Mas também é o fato básico e palpável decorrente da arquitetura técnica da Internet. E o valor da Internet se baseia na sua arquitetura técnica.

Felizmente, a verdadeira natureza da Internet não é difícil de entender. Na verdade, apenas uma dezena de afirmativas fazem a diferença entre a Síndrome do Erro Repetitivo e a Iluminação:
- A Internet não é complicada.
- A Internet não é uma coisa, é um acordo.
- A Internet é burra.
- Adicionar valor à Internet reduz o seu valor.
- Todo o valor da Internet cresce na sua periferia.
- O dinheiro se muda para os subúrbios.
- Não é o fim do mundo, é um mundo de pontas.
- As três virtudes da Internet:
- Ninguém é dono.
- Todos podem usá-la.
- Qualquer um pode melhorá-la.
- Se a Internet é tão simples, por que tantos se enganam sobre ela?
- Poderíamos parar de fazer certos erros imediatamente.

1. A Internet não é complicada.

A idéia por trás da Internet, desde o início, foi aproveitar a força espantosa da simplicidade - tão simples quanto a gravidade no mundo real. Mas em vez de ajuntar pedrinhas pequenas em volta de uma pedra enorme, a Internet foi projetada para ajuntar redes pequenas, convertendo-as numa rede única enorme.

O jeito de fazer isso é facilitar ao máximo o envio e recepção de dados de uma rede para outra. Assim, a Internet foi projetada para ser o modo mais simples concebível para mover bits de qualquer A para qualquer B.

2. A Internet não é uma coisa, é um acordo.

Quando olhamos para um poste, vemos redes como fios. E vemos estes fios como parte de sistemas: o sistema telefônico, o sistema de energia elétrica, o sistema de TV a cabo.

Mas a Internet é diferente. Não é fiação. Não é um sistema. E não é uma fonte de programação.

A Internet é um modo que permite a todas coisas que se chamam redes coexistir e trabalhar em conjunto. É uma Inter-net (inter-rede), literalmente.

O que faz a "Net" ser "Inter" é o fato que ela é apenas um protocolo - o protocolo Internet (IP - "Internet Protocol"), para ser mais preciso. Um protocolo é um acordo sobre como fazer coisas funcionarem em conjunto.

Este protocolo não especifica o que as pessoas podem fazer com a rede, o que podem construir na sua periferia, o que podem dizer, ou quem pode dizer. O protocolo simplesmente diz: se você quer trocar bits com outros, é assim que se faz. Se você quer conectar um computador - ou um celular ou uma geladeira - à internet, você tem que aceitar o acordo que é a Internet.

3. A Internet é burra.

O sistema telefônico, que não é a Internet (pelo menos por enquanto) é muito esperto. Ele sabe quem está chamando quem, onde eles estão, se é chamada de voz ou de dados, a distância coberta pela chamada, quanto a chamada vai custar, etc. E fornece serviços que interessam apenas à rede telefônica: chamada em espera, BINA, 0800 e muitas outras coisas que companhias telefônicas gostam de vender.

A Internet, por outro lado, é burra. De propósito. Seus projetistas quiseram que a maior e mais genérica rede de todas fosse estúpida como uma caixa cheia de pedras.

A Internet não sabe muitas coisas que uma rede esperta como a rede telefônica sabe: identidades, permissões, prioridades, etc. A Internet sabe apenas uma coisa: esse pacote de bits tem que ser transportado de uma ponta da rede para outra.

Há motivos técnicos para a burrice ser considerada um bom projeto. A burrice é robusta. Se um roteador quebra, pacotes são conduzidos por outras rotas, o que quer dizer que a rede fica de pé. Graças à sua burrice, a Internet aceita dispositivos novos e gente nova, e por isso cresce rapidamente e em todas as direções. Também é fácil aos projetistas inserirem acesso à Internet em aparelhos novos - filmadoras, telefones, irrigadores de jardim - que vivem na periferia da Internet.

Isso porque o motivo mais importante da burrice ser uma coisa boa se relaciona menos com tecnologia e muito com valor...

4. Adicionar valor à Internet reduz o seu valor.

Parece estranho, mas é verdade. Se você otimiza uma rede para um tipo de aplicação, você está desotimizando-a para outras. Por exemplo, se você deixa a rede dar prioridade a dados de voz ou vídeo porque precisam chegar mais rapidamente, você está dizendo a outras aplicações que elas terão que esperar. E logo que você fizer isso, você terá mudado a Internet de uma coisa simples para todos para uma coisa complicada para apenas uma certa coisa. E aí não será mais a Internet.

5. Todo o valor da Internet cresce na sua periferia.

Se a Internet fosse uma rede esperta, seus projetistas teriam antecipado a necessidade de um bom mecanismo de busca e teriam integrado isso na própria rede. Mas como os projetistas eram inteligentes fizeram a Internet burra demais para isso. Assim, a busca é um serviço que pode ser implantado em qualquer uma das milhões de pontas da Internet. Como qualquer um pode oferecer os serviços que quiser a partir da sua ponta, sites de busca competem entre si, o que significa escolha para os usuários e inovações constantes.

Sites de busca são apenas um exemplo. Porque tudo que a Internet faz é jogar bits de uma ponta para outra, inventores podem fazer qualquer coisa que puderem imaginar, contando com a Internet para mover os dados para eles. Você não precisa pedir permissão ao dono da Internet ou ao administrador de sistema ou ao Vice-Presidente de Priorização de Serviços. Se você tem uma idéia, basta executá-la. E toda vez que você faz isso, o valor da Internet sobe.

A Internet criou um mercado livre para inovações. Esta é a chave para o valor da Internet. Do mesmo modo...

6. O dinheiro se muda para os subúrbios.

Se todo o valor da Internet está na sua periferia, a conexão Internet em si deve virar uma função primária, uma commodity. E deve-se permitir que isso aconteça.

Prover commodities é um bom negócio, mas qualquer tentativa de adicionar valor à própria Internet deve ser combatida. Para ser específico: aqueles que fornecem conectividade Internet inevitavelmente vão querer prover conteúdo e serviços também, porque a conectividade apenas terá preço muito reduzido. Mantendo essas funções separadas, vamos permitir que o mercado estabeleça preços que maximizem o acesso e que maximizem inovações em serviços e conteúdo.

7. Não é o fim do mundo, é um mundo de pontas. ("The end of the world? Nah, the world of ends.")

Quando Craig Burton descreve a arquitetura burra da Internet como uma esfera oca composta inteiramente de pontas, ele está usando uma imagem que mostra o que é mais extraordinário sobre a arquitetura da Internet: retire o valor do centro e você viabilizará um crescimento louco de valor nas pontas interconectadas. Porque, claro, se todas as pontas estão conectadas, cada uma com cada uma e cada uma a todas, as pontas deixam de ser pontos finais.

E o que nós, pontas, fazemos? Qualquer coisa que pode ser feita por qualquer um que quer mover bits.

Notou nosso orgulho em dizer "qualquer coisa" e "qualquer um"? Isso decorre diretamente da arquitetura simples e burra da Internet.

Porque a Internet é um acordo, não pertence a nenhuma pessoa ou grupo. Não às empresas estabelecidas que operam a espinha dorsal ("backbone"). Não aos provedores que nos fornecem conexões. Não às empresas de "hosting" que nos alugam servidores. Não às associações de indústrias que acreditam que sua sobrevivência é ameaçada pelo que nós outros fazemos na Internet. Não a qualquer governo, não interessa quão sinceramente acredita que está tentando manter seus cidadãos seguros e complacentes.

Conectar à Internet é concordar em crescer o valor na periferia. E aí algo realmente interessante acontece. Todos estamos igualmente conectados. A distância não importa. Os obstáculos desaparecem e pela primeira vez a necessidade humana de conectar pode ser realizada sem barreiras artificiais.

A Internet nos dá os meios de nos tornarmos um mundo de pontas pela primeira vez.

8. As três virtudes da Internet

Esses são os fatos sobre a Internet. Como avisamos, é tudo muito simples.

Mas o que significa para nosso comportamento - e, mais importante, o comportamento das megacorporações e governos que até então agiam como se a Internet fosse deles?

Aqui estão três regras básicas de comportamento que estão diretamente ligadas à natureza básica da Internet:
a. Ninguém é dono.
b. Todos podem usá-la.
c. Qualquer um pode melhorá-la.
Vamos olhar cada uma de perto...

8a. Ninguém é dono.

Ninguém pode ser dono da Internet, mesmo as empresas por cujos "fios" ela passa, porque é um acordo, não uma coisa. A Internet não só está no domínio público, ela é um domínio público.

E isso é uma boa coisa:
- A Internet é um recurso confiável. Podemos montar empresas sem nos preocupar que a Internet SA vai nos forçar a atualizar, dobrar o preço depois de assinarmos, ou ser comprada por um dos nossos competidores.
- Não precisamos nos preocupar que partes dela só funcionarão com certo provedor e outras partes só com outro provedor, como acontece com celulares, por exemplo.
- Não temos que nos preocupar que suas funções básicas só funcionarão com a "plataforma" da Microsoft, Apple ou AOL - porque aquelas ficam embaixo destas, fora de controle proprietário.
- A manutenção da Internet está distribuída entre todos usuários, não concentrada nas mãos de um provedor que pode quebrar, e nós todos juntos somos um recurso mais robusto do que qualquer grupo centralizado poderia ser.

8b. Todos podem usá-la.

A Internet foi projetada para incluir todos os habitantes do planeta.

Certo, hoje apenas uma fração da população - pouco mais de 600 milhões de pessoas - está conectada à Internet. Então - "podem" na frase "todos podem usá-la" - se sujeita às variações miseráveis da sorte. Mas, se você tem a sorte de ser rico o suficiente para ter uma conexão e um dispositivo que se conecta, a Internet em si não impõe obstáculos à sua participação. Você não precisa de um administrador de sistemas que se digne deixá-lo participar. A Internet, deliberadamente, deixa permissões do lado de fora do sistema.

É por isso que a Internet, para muitos de nós, tem o jeito de um recurso natural. Nós nos aproveitamos dela como se fosse uma parte da natureza humana que estava esperando aparecer - tanto quanto falar e escrever agora fazem parte do que significa ser humano.

8c. Qualquer um pode melhorá-la.

Qualquer um pode fazer a Internet um lugar melhor de viver, trabalhar, e criar filhos. Para piorá-la, precisa-se de alguém extremamente estúpido com uma vontade de ferro.

Há duas maneiras de melhorá-la. Primeiro, você pode montar um serviço na periferia da Internet que esteja disponível para quem queira usá-lo. Faça de graça, faça as pessoas pagarem por ele, coloque uma marmita para receber moedinhas, qualquer coisa.

Segundo, você pode fazer algo ainda mais importante: habilite um conjunto novo de serviços de periferia inventando um novo acordo. Foi assim que se criou o e-mail. E newsgroups. E mesmo a Web. Os criadores destes serviços não fizeram uma simples aplicação final, e certamente não mexeram no protocolo da Internet em si. Em vez disso, inventaram protocolos novos que usam a Internet do modo que ela existe, do mesmo modo que o acordo de como encodificar imagens em papel permitiu às máquinas de fax usar linhas telefônicas sem a necessidade de mudar o sistema telefônico em si.

Lembre-se, porém, que se você inventar um novo acordo, para que ele gere valor tão rapidamente quanto a própria Internet, ele deve ser aberto, sem donos, e para todo o mundo. É exatamente por isso que os sistemas de mensagens instantâneas não conseguiram atingir seu potencial: os sistemas atuais - AIM e ICQ da AOL e MSN Messenger da Microsoft - são territórios particulares que podem rodar em cima da Internet, mas não são parte da Internet. Quando AOL e Microsoft decidirem rodar seus sistemas de mensagens em cima de um protocolo burro que não tem dono e que qualquer um pode usar, terão aumentado grandemente o valor da Internet. Enquanto isso, eles apenas estão sendo burros, e não no bom sentido.

9. Se a Internet é tão simples, por que tantos se enganam sobre ela?

Seria porque as três virtudes da Internet são a antítese do modo como governos e empresas vêem o mundo?

Ninguém é seu dono: empresas se definem pela sua propriedade, e governos se definem pelo que controlam.
Todos podem usá-la: nas empresas, vender algo significa transferir direitos exclusivos de uso do vendedor para o comprador; nos governos, fazer leis significa impor restrições às pessoas.
Qualquer um pode melhorá-la: empresas e governos valorizam funções exclusivas; apenas certas pessoas podem fazer certas coisas, fazer as alterações corretas.

Empresas e governos pela sua própria natureza são propensas a entender erradamente a natureza da Internet.

Há outra razão porque a Internet não se explicou muito bem: as grandes empresas preferem ficar nos dizendo que a Internet é apenas uma televisão lenta.

A Internet tem sido demais como Walt Whitman, que no poema "Cantiga de mim mesmo" ("Song of myself") disse: "Não me preocupo em ser entendido. Eu vejo que as leis elementares nunca se desculpam."

De outro lado, as leis elementares da Internet nunca pensaram que haveria pessoas tentando basear suas carreiras em não entendê-las.

10. Poderíamos parar de fazer certos erros imediatamente.

As empresas cujo valor veio de distribuir conteúdos em formatos que o mercado não quer mais - estão escutando, gravadoras? - podem parar de pensar que bits são átomos ultra-leves. Vocês nunca vão nos impedir de copiar os bits que quisermos. Em vez disso, porque não nos dar razões para prefir comprar música de vocês? Poderíamos até ajudá-los a vender, se nos pedissem.

Os funcionários públicos que confundem o valor da Internet com o valor dos seus conteúdos poderiam entender que, mexendo no centro da Internet, estão na verdade reduzindo seu valor. Na verdade, talvez poderiam entender que ter um sistema que transporta todos os bits igualmente, sem censura de governos e indústrias, é a força mais poderosa já vista a favor da democracia e dos mercados abertos.

Os provedores existentes de serviços de rede - dica: começa com "tele" e termina com "comunicações" - poderiam aceitar que a rede burra vai engolir as suas redes espertas. Eles poderiam engolir essa pílula agora em vez de gastar centenas de bilhões de dólares para retardar o processo e lutar contra o inevitável.

As agências governamentais responsáveis pela alocação de espectro poderiam notar que o valor do espectro aberto é o mesmo valor real da Internet.

Os que querem censurar idéias poderiam entender que a Internet nunca conseguiria distinguir um bit bom de um bit mau, em qualquer circunstância. Qualquer censura teria que ser feita nas pontas da Internet - e nunca vai funcionar bem.

Talvez empresas que pensam que podem nos forçar a escutar suas mensagens - seus banners e telas intrometidas que se superpõem às páginas que estamos tentando ler - entendam que nossa habilidade de pular de site em site faz parte da infraestrutura da Web. Elas poderiam simplesmente abrir páginas dizendo "Olá! Não entendemos a Internet. E aliás, te odiamos."

Chega disso. Chega de bater nossas cabeças contra os fatos da vida na Internet.

Não temos nada a perder, apenas nossa burrice.

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Flash CS4 X 3D Studio Max = Novos Recursos em Video

2008-10-27T13:15:00.001-02:00

Agora o mundo endoidou de vez.
Inverse Knematics, o novo recurso do Flash é um velho conhecido dos programas de animação: 3D Studio Max, Maya, Viz, Animation Master e outros. Já o Bryce não tem. Pelo menos até essa versão que tenho usado.

O Flash era voltado mais para banners, geralmente em 2D, usando fotos e textos.
Com os recursos que apareceram para animação, o programa está se sofisticando ao ponto de agora entrar na area do 3D, só que como resultado tem que ser muito leve, jamais vai gerar um trabalho como os do Poser, por exemplo.
Claro que esse avanço é muito bem vindo.
Num dos vídeos promocionais que pululam por aí, vi 2 coisas que me abalaram:

- Rotação 3D de eixo para Movies clips e sprites. É incrível o que voce faz com o vídeo, girando a imagem pra tudo quanto é lado.
- Reprodução de vídeo no modo de edição, ou seja, voce editando um video enquanto ele é reproduzido, e isso na interface do Flash!

Bem, lógico de deve ter muitos recursos, tambem muita programação, mas pelo menos está sendo anunciado como a versão do Flash para os desenhistas.
Finalmente vamos desenhar mais e programar menos, espero.

InDesign - Dicionário e hifenização dos textos

2008-10-22T10:56:00.004-02:00

Um recurso imprescindível que poucos usam, e que normalmente dá um pouco de trabalho.O ideal é voce se acostumar a fazer sempre as inserções de palavras no dicionário e na hifenização. Se colocar algumas palavras em cada trabalho que voce fizer, em pouco tempo terá um ótimo dicionário, sem contar que a quebra de palavras de modo errado num trabalho pode prejudicar e muito o resultado. Principalmente se não houver uma revisão muito criteriosa.O programa sozinho não hifeniza as palavras de modo correto, sendo portanto necessário que voce indique o local certo da quebra de cada sílaba.Vamos ao trabalho:

Hifenização e dicionários de verificação ortográfica

Por padrão, o InDesign usa dicionários Proximity para a maioria dos idiomas a fim de verificar a ortografia e hifenizar as palavras. Para personalizar os dicionários, você pode adicionar palavras a cada um deles. Pode atribuir diferentes idiomas ao texto, e o InDesign usará o dicionário adequado para realizar a verificação ortográfica e a hifenização. Pode criar dicionários do usuário adicionais, além de importar ou exportar listas de palavras salvas em um arquivo de texto simples.

Ao personalizar palavras no dicionário, você cria listas de palavras adicionadas (palavras que ainda não existiam no dicionário) e palavras removidas (palavras existentes no dicionário e que você deseja que sejam sinalizadas como palavras com possíveis erros de ortografia). A caixa de diálogo 'Dicionário' permite exibir e editar palavras adicionadas, palavras removidas e palavras ignoradas (palavras que são ignoradas na sessão atual porque você clicou em 'Ignorar tudo').Se você quiser usar os dicionários de idiomas de uma versão anterior do InDesign ou do InCopy, use o comando 'Localizar' do sistema para localizar os arquivos de dicionário do usuário (.udc) e depois adicione-os à sua lista de dicionários em 'Preferências de dicionário'.Onde são armazenadas as palavras do dicionárioPor padrão, as exceções de hifenização e ortografia estão localizadas nos arquivos de dicionário do usuário armazenados fora do documento, no computador em que o InDesign está instalado (os nomes de arquivo de dicionário terminam com as extensões .udc ou .not). Contudo, também é possível armazenar listas de exceções em qualquer documento do InDesign. Além disso, você pode armazenar listas de palavras em um dicionário externo do usuário e/ou no documento. A localização dos dicionários existentes é indicada em 'Preferências de dicionário'.

O armazenamento de exceções de hifenização e verificação ortográfica dentro de um documento facilita o tratamento uniforme do texto quando o documento é movido para outros computadores. Por isso, você pode mesclar o dicionário do usuário ao documento no painel 'Preferências de dicionário'. Também é possível controlar a localização das exceções na caixa de diálogo 'Criar pasta de pacotes'. Consulte Empacotar arquivos. Por outro lado, o armazenamento de uma lista de exceções fora do documento facilita a utilização da lista para vários documentos.
Nota: Se o dicionário do usuário for mesclado à lista de exceções, o dicionário inteiro do usuário será adicionado ao documento, mesmo que as palavras não sejam usadas. Isso causará o aumento do tamanho de arquivo do documento.Aplicação de idiomas ao textoUse o menu 'Idioma' do painel de controle ou do painel 'Caractere' para aplicar um idioma ao texto selecionado. Você também pode especificar um idioma padrão para todo o documento ou para todos os documentos novos. Consulte Atribuir um idioma ao texto.

Listas de palavras de exceção

Você pode fazer com que algumas palavras sejam ignoradas. Por exemplo, se quiser uma ortografia alternativa para uma palavra comum, como “Brasil,” caso precise escrevê-la de forma diferente para o nome da sua empresa ou para um documento específico, adicione a palavra à lista de palavras excluídas para que ela seja sinalizada durante a verificação ortográfica. O InDesign pode manter um conjunto distinto de palavras adicionadas e removidas para cada idioma instalado.

Espero que seja útil, dá um pouco de trabalho mas o resultado vale a pena.

Tutorial: InDesign CS3 + XHTML + Dreamweaver - 2

2008-07-30T16:58:00.002-03:00

Opções de exportação de XHTML

Na caixa de diálogo ‘XHTML’ (Arquivo > Exportação de mídia cruzada > XHTML / Dreamweaver), especifique as seguintes opções.

Opções gerais

A área ‘Geral’ inclui as seguintes opções.

Exportação
Determina se apenas os itens selecionados ou se o documento completo será exportado. Caso um quadro de texto seja selecionado, toda a matéria — incluindo o texto com excesso de tipos — será exportada.
Se ‘Documento’ for selecionado, todos os itens de página de todas as páginas espelhadas serão exportados, com exceção de itens de página-mestre que não foram substituídos e itens de página em camadas invisíveis. Marcas de formatação XML e índices e sumários gerados também são ignorados.

Marcadores
Selecione 'Mapear para lista desordenada' para converter parágrafos de marcador em itens de lista, que são formatados em HTML usando a marca de formatação

com os caracteres do marcador como texto.

Números
Determina como os números são convertidos no arquivo HTML.

Mapear para a lista ordenada
Converte as listas numeradas em itens de lista, que são formatados em HTML usando a marca de formatação

Mapear para a lista ordenada estática
Converte as listas numeradas em Itens de lista, mas designa um atributo baseado no número atual do parágrafo no InDesign.

Converter em texto
Converte as listas numeradas em parágrafos que iniciam com o número do parágrafo atual como texto.

Opções de imagens

No menu ‘Copiar imagens’, determine como as imagens são exportadas para HTML.

Original
Exporta a imagem original para a subpasta imagens da Web. Quando esta opção é selecionada, as outras opções ficam esmaecidas.

Otimizada
Permite alterar as configurações para determinar como a imagem é exportada.

Formatada
Preserva a formatação do InDesign como, por exemplo, rotação ou escala, tanto quanto possível nas imagens da Web.

Conversão de imagem
Permite escolher se as imagens otimizadas do documento serão convertidas em GIF ou JPEG. Escolha ‘Automático’ para deixar que o InDesign decida o formato a ser usado em cada ocorrência.

Opções GIF (Paleta)
Permite controlar como o InDesign processará as cores ao otimizar arquivos GIF. O formato GIF usa uma paleta de cores limitada, que não pode exceder 256 cores.
Escolha ‘Adaptável’ para criar uma paleta com uma amostra representativa de cores do gráfico sem nenhum pontilhamento (mistura de pequenos pontos coloridos para simular outras cores). Escolha ‘Web’ para criar uma paleta de cores válidas para a Web que são um subconjunto das cores dos sistemas Windows e Mac OS. Escolha ‘Sistema’ (Win) ou ‘Sistema’ (Mac) para criar uma paleta usando o sistema interno de paleta de cores. Essa opção pode causar resultados inesperados.

Opções JPEG (Qualidade de imagem)
Determina a compensação entre a compactação (para tamanhos menores de arquivo) e a qualidade de imagem para cada imagem JPEG criada. ‘Baixa’ produz os menores arquivos com a qualidade de imagem mais baixa.

Opções JPEG (Método de formatação)
Determina a rapidez de exibição de gráficos JPEG quando o arquivo com a imagem é aberto na Web. Escolha ‘Progressivo’ para que as imagens JPEG sejam exibidas gradualmente e cada vez com mais detalhes durante o download. (Os arquivos criados com esta opção são um pouco maiores e necessitam de mais memória RAM para serem exibidos.) Escolha ‘Linha de base’ para fazer com que cada arquivo JPEG seja exibido apenas depois do download completo; um espaço reservado aparece no local até que o arquivo seja exibido.

Vincular ao caminho do servidor
Em vez de exportar imagens para uma subpasta, essa opção permite inserir um URL local (como, por exemplo, "imagens/") que será exibido à frente do arquivo de imagem. No código HTML, o atributo do vínculo exibe o caminho e a extensão especificada. Essa opção é especialmente eficaz quando você está convertendo imagens em imagens compatíveis com a Web.

Nota: O InDesign não verifica o caminho especificado para scripts Java, estilos CSS externos ou pastas de imagem. Sendo assim, use o editor de HTML para verificar os caminhos.

Opções avançadas
Use a área ‘Avançado’ para configurar as opções de CSS e JavaScript.

Opções de CSS CSS (Cascading Style Sheets) são uma coleção de regras de formatação que controlam a aparência do conteúdo em uma página da Web. Quando você usa CSS para formatar uma página, o conteúdo é separado da apresentação. O conteúdo da página—o código HTML—reside no próprio arquivo HTML, enquanto as regras de CSS, que definem a apresentação do código, residem em outro arquivo (uma folha de estilos externa) ou no documento HTML (normalmente na seção Head). Por exemplo, você pode especificar diferentes tamanhos de fontes para o texto selecionado e pode usar CSS para controlar o formato e o posicionamento de elementos de bloco em uma página da Web.
Ao exportar para XHTML, é possível criar uma lista de estilos CSS que são exibidos na seção Head do arquivo HTML com declarações (atributos) vazias. É possível editar essas declarações posteriormente em um editor de HTML como, por exemplo, o Dreamweaver. É possível escolher ‘Sem CSS’ para omitir a seção CSS ou é possível especificar um CSS externo. Se você selecionar ‘CSS externo’, especifique o URL da folha de estilos CSS, que normalmente é um URL relativo, como, por exemplo "/styles/style.css". O InDesign não verifica se o CSS existe ou é válido; portanto, será necessário usar o editor de HTML para confirmar a configuração CSS externa.

Opções de JavaScript
Selecione ‘Vínculo para JavaScript externo’ para executar um JavaScript quando a página HTML for aberta. Especifique o URL do JavaScript, que normalmente é um URL relativo. O InDesign não verifica se o JavaScript existe ou é válido.

Tutorial: InDesign CS3 + XHTML + Dreamweaver - 1

2008-07-30T16:46:00.004-03:00

Exportar o conteúdo para XHTML / Dreamweaver

Procurando saber mais sobre a interação entre InDesign CS3 e Dreamweaver, (afinal, pra quem trabalha com editoração e com webdesigner é uma mão na roda) encontrei um toturial da Adobe realmente ótimo.
Reproduzo aqui uma pequeníssima parte à título de informação.
Segue texto do tutorial:

A exportação para XHTML é um modo fácil de obter o conteúdo do InDesign em formato pronto para a Web. Ao exportar o conteúdo para XHTML, é possível controlar como as imagens são exportadas, mas a formatação do texto não é preservada. No entanto, o InDesign preserva os nomes dos estilos de parágrafo, caractere, objeto, tabela e célula aplicados ao conteúdo exportado marcando o conteúdo XHTML com classes de estilo CSS com o mesmo nome. Usando um editor de HTML compatível com CSS, como, por exemplo, o Adobe Dreamweaver ou o Adobe GoLive, é possível aplicar formatação e layout ao conteúdo de forma rápida.

O que é exportado

O InDesign exporta todas as matérias, gráficos vinculados e incorporados, arquivos de filme SWF, notas de rodapé, variáveis de texto (como texto), listas com marcadores e numeradas e hiperlinks que saltam para texto. As tabelas também são exportadas, mas certos tipos de formatação como, por exemplo, traçados de tabela e de células, não são exportados.

O que não é exportado

O InDesign não exporta objetos desenhados (como retângulos, círculos e polígonos), arquivos de filme (exceto os SWF), hiperlinks (exceto aqueles que saltam para texto), objetos colados (incluindo imagens coladas do Illustrator), texto convertido em contorno, marcas de formatação XML, livros, marcadores, glyphlets SING, marcadores de índice, objetos na área de trabalho que não estão selecionados ou não tocam na página ou itens de página-mestre (a menos que tenham sido substituídos ou selecionados antes da exportação).

Ordem de leitura

O InDesign determina a ordem de leitura dos objetos da página examinando da esquerda para a direita e de cima para baixo. Em algumas ocorrências, especialmente em documentos complexos com várias colunas, os elementos de design podem não ser exibidos na ordem de leitura desejada. Use o Dreamweaver (ou outro editor de HTML) para reorganizar e formatar o conteúdo.

Antes de exportar, você poderá influenciar a ordem de leitura ao agrupar objetos relacionados. Os objetos agrupados no InDesign também serão agrupados no XHTML.

1 - Caso você não esteja exportando o documento completo, selecione os quadros de texto, o intervalo de texto, as células da tabela ou os gráficos que deseja exportar.

2 - Escolha Arquivo > Exportação de mídia cruzada > XHTML / Dreamweaver.

3 - Especifique o nome e o local do documento HTML e clique em Salvar.

4 - Na caixa de diálogo ‘Opções de importação de XHTML’, especifique as opções desejadas nas áreas ‘Geral’, ‘Imagens’ e ‘Avançado’ e clique em ‘OK’.

Um documento com o nome especificado e extensão .html (como, por exemplo, "boletim.html") é criado, e uma subpasta de imagens da Web (como "imagens da Web do boletim") é salva no mesmo local, se especificado.

InDesign - Adição de objetos a camadas

2008-07-17T22:56:00.002-03:00

Uma dica muito interessante aos usuários do Indesign, que às vezes deixa de usar um ótimo recurso do programa por simples falta de conhecimento. Coisinha bem simples, aliás.

Trata-se da adição de objetos à camadas

Qualquer novo objeto é inserido na camada de destino, a camada que está exibindo o ícone de caneta no painel 'Camadas' no momento. A definição de uma camada como destino também a seleciona. Se várias camadas estiverem selecionadas, o fato de tornar uma delas o destino não altera a seleção. Porém, definir uma camada externa à seleção como destino anulará a seleção das outras camadas.
É possível adicionar objetos à camada de destino usando qualquer um dos seguintes métodos:
Criando novos objetos com a ferramenta 'Tipo' ou com as ferramentas de desenho
Importando, inserindo ou colando texto ou gráficos
Selecionando objetos em outras camadas e, em seguida, movendo-os para a nova camada
Não é possível desenhar nem inserir um novo objeto em uma camada oculta ou bloqueada. Quando você seleciona a ferramenta 'Tipo' ou uma ferramenta de desenho (ou insere um arquivo com a camada de destino oculta ou bloqueada), o ponteiro muda para um ícone de lápis riscado quando é posicionado sobre a janela do documento. Exiba ou desbloqueie a camada de destino, ou defina como destino uma camada visível desbloqueada. Se escolher 'Editar' > 'Colar' quando a camada de destino estiver oculta ou bloqueada, uma mensagem de alerta lhe dará a opção de exibir ou desbloquear a camada de destino.
Quando você clica em uma camada no painel 'Camadas' para defini-la como destino, o ícone de caneta será exibido na camada em que você tiver clicado e a camada também ficará destacada para indicar que está definida como destino.

Selecionar, mover e copiar objetos de camadas
Por padrão, você pode selecionar qualquer objeto em qualquer camada. No painel 'Camadas', os pontos marcam as camadas que contêm os objetos selecionados. A cor de seleção da camada ajuda a identificar a camada de um objeto. Para impedir a seleção de objetos de uma camada específica, bloqueie essa camada.
Siga um destes procedimentos:Para selecionar todos os objetos de uma camada específica, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enquanto clica em uma camada no painel 'Camadas'.
Para mover ou copiar objetos para outra camada, use a ferramenta 'Seleção' para selecionar um ou mais objetos contidos em um uma página de documento ou página-mestre. No painel 'Camadas', arraste o ponto colorido localizado no lado direito da lista de camadas para mover os objetos selecionados para outra camada.

Colar objetos em outras camadas
O comando 'Colar recorda camadas' influencia a forma como os objetos colados de outros locais interagem com as camadas existentes:
Se o comando 'Colar recorda camadas' estiver selecionado, os objetos recortados ou copiados de outras camadas manterão suas atribuições de camadas quando colados na nova página ou posição. Se você colar objetos em um documento que não contém as mesmas camadas que o documento do qual foram copiados, o InDesign adicionará os nomes de camada dos objetos ao painel 'Camadas' do segundo documento e colará cada objeto em sua respectiva camada.
Se o comando 'Colar recorda camadas' não estiver selecionado, os objetos recortados ou copiados de outras camadas são colados juntos na camada de destino.
A opção 'Colar recorda camadas' deverá estar desmarcada no menu do painel 'Camadas'. Selecione os objetos e escolha 'Editar' > 'Copiar' ou 'Editar' > 'Recortar'. No painel 'Camadas', clique em outra camada para defini-la como destino. Escolha 'Editar' > 'Colar'

Duplicar uma camada
A duplicação de uma camada copia seu conteúdo e configurações. A camada duplicada é exibida acima da camada original no painel 'Camadas'. Qualquer quadro duplicado que tenha sido encadeado a outros quadros na camada permanecerá encadeado. Quadros duplicados, cujos originais foram encadeados a outros quadros em outras camadas, não estarão mais encadeados àqueles quadros.
No painel 'Camadas', siga um destes procedimentos:Selecione o nome da camada e escolha 'Duplicar camada [nome da camada]' no menu do painel 'Camadas'.
Arraste o nome da camada e solte-o no botão 'Nova camada'.

Alterar a ordem das camadas
Para alterar a ordem de empilhamento das camadas do documento, reorganize as camadas no painel 'Camadas'. A reorganização de camadas irá alterar a ordem delas em todas as páginas, não apenas na página espelhada de destino.
No painel 'Camadas', arraste uma camada para cima ou para baixo na lista. Também é possível arrastar várias camadas selecionadas.

E é isso aí, vamos utilizar mais as camadas (layers)

Prefeita chilena coloca professor de castigo: ficar virado para a parede

2008-07-17T22:48:00.004-03:00

Um professor de uma área rural chilena está há mais de uma semana – durante o horário de expediente – olhando para uma parede, cumprindo um castigo imposto pela prefeita que ficou incomodada com algumas críticas.
O insólito episódio, segundo a edição de sexta-feira (16) do jornal Las Ultimas Noticias, afeta o professor Patricio González, que durante 30 anos foi diretor da escola rural de Lo Rojas, um vilarejo de 400 habitantes do município de La Cruz, cerca de 100 km ao norte de Santiago.

No ano passado, o mau tempo provocou a queda de uma ponte que deixou os habitantes de Lo Rojas isolados. O professor liderou as reivindicações dos moradores à prefeita Maite Larrondo para a reconstrução da ponte. A vindita da chefe do Executivo do município foi ordenar a mudança do professor para o colégio Leonardo Da Vinci, onde deveria ter começado a trabalhar este mês. No último dia 4, mna véspera de sua apresentação no novo local de trabalho, González foi comunicado que, por ordem da prefeita, ele tinha um novo destino: uma escrivaninha na Direção de Educação Municipal.

Quando González perguntou à prefeita Larrondo qual seria seu trabalho, ela respondeu: “Olhe para a parede”. Obediente, González girou sua escrivaninha e desde então sua jornada de trabalho transcorre com a parede como único horizonte, segundo uma foto publicada pelo jornal. Os vereadores de La Cruz apóiam o professor e acusam a prefeita, membro da ultraconservadora União Democrata Independente (UDI), de “autoritarismo, intolerância, vingança”, por isso exigiram que termine com a represália. O deputado Marco Enríquez Ominami interveio e definiu a situação como “um caso esquisito” que deve ter uma solução rápida.

Na manhã desta segunda-feira, uma entidade de defesa dos direitos humanos entrará com uma ação judicial contra a prefeita.

Texto extraído do livro Introdução ao Estudo do Direito, de Cleyson de Moraes Mello, publicado pela Freitas Bastos Editora.

InDesign - Algumas dicas muito úteis

2008-07-17T22:06:00.002-03:00

Segue abaixo mais algumas dicas pra facilitar o dia-a-dia de quem usa o InDesign

Como adicionar numeração de página, seção e capítulo

Determine qual o tipo de numeração você deseja usar no documento ou livro. Em documentos longos, é possível atribuir números de capítulos. Cada documento pode possuir apenas um número de capítulo atribuído. Se você desejar usar uma numeração diferente em um documento, poderá definir faixas de páginas como seções; essas seções podem ser numeradas de forma diferente. Por exemplo, as dez primeiras páginas de um documento (a introdução) podem ser numeradas usando numerais romanos e o restante do documento pode ser numerado com numerais arábicos, começando na décima-primeira página, que, neste exemplo, será a página 1.
Adicionar um número de página atualizado automaticamente
Adicione um marcador de numeração de páginas para especificar a posição e a aparência do número na página. Como o marcador de numeração de páginas faz atualizações automáticas, o número de página que ele exibe é sempre correto, ainda que você adicione, remova ou reorganize páginas no documento. O estilo e formato de marcadores de numeração de páginas podem ser definidos da mesma forma que ao definir texto.
Um único documento do InDesign pode conter até 9.999 páginas, mas a numeração das páginas pode ir até 99.999. Por exemplo, um documento de 10-páginas pode começar na página 9.949. Por padrão, a primeira página é uma página de frente (direita), de número 1. As páginas com número ímpar são sempre exibidas do lado direito; se o comando ‘Opções da seção’ alterar a numeração da primeira página para um número par, ela se torna uma página de verso (esquerda).
Se a numeração automática de página estiver em uma página-mestre, o número exibirá o prefixo da página-mestre. Em uma página de documento, o número automático de página exibe o número da página. Na área de trabalho, o número exibe AT.
Se necessário, crie um novo quadro de página grande o suficiente para comportar o número de página mais longo e o texto que você deseja que seja exibido próximo a ele (como, por exemplo, o marcador de seção ou o nome do documento). Posicione o quadro de texto no local no qual deseja que o número de página seja exibido.
Se desejar que um número de página seja exibido em todas as páginas baseadas em uma página-mestre, crie o quadro de texto número de página em uma página-mestre. Além do número de página, é possível adicionar outras variáveis de cabeçalho e rodapé, como, por exemplo, a data de criação ou o nome do arquivo.
No quadro de texto número de página, adicione o texto ou as variáveis que serão exibidas antes ou depois do número de página.
Posicione o ponto de inserção no local no qual deseja que o número da página seja exibido e escolha ‘Tipo’ > ‘Inserir caractere especial’ > ‘Marcadores’ > ‘Numeração automática de página’.
O marcador ‘Numeração automática de página’ também está disponível no menu contextual. Para ver o menu contextual, posicione o ponto de inserção de texto no quadro de texto número de página , clique com o botão direito do mouse (Windows) ou pressione Control (Mac OS) e escolha ‘Inserir caractere especial’ > ‘Marcadores’ > ‘Numeração automática de página’.
Por padrão, as páginas são numeradas com algarismos arábicos (1, 2, 3...). No entanto, podem ser usados algarismos romanos maiúsculos ou minúsculos (i, ii, iii...) ou numeração alfanumérica (a, b, c...).

Como adicionar um número de capítulo atualizado automaticamente

É possível adicionar uma variável de número de capítulo ao documento. Como os números de páginas, os números de capítulos podem ser atualizados automaticamente e definidos da mesma forma que ao definir texto. Uma variável de número de capítulo normalmente é usada em documentos que são parte de um livro. Um documento pode possuir apenas um número atribuído a ele; se desejar dividir um único documento em capítulos, em vez disso será possível criar seções.
Se necessário, crie um quadro de texto no local no qual deseja que o número do capítulo seja exibido. Se desejar que um número de capítulo seja exibido em várias páginas, crie o quadro de texto em uma página-mestre e aplique a página-mestre às páginas do documento.
No quadro de texto número do capítulo, adicione o texto que será exibido antes ou depois do número do capítulo .
Posicione o ponto de inserção no local no qual deseja que o número do capítulo seja exibido e escolha ‘Tipo’ > ‘Variáveis de texto’ > ‘Inserir variável de texto’ > ‘Número do capítulo’.
É possível atualizar o número inicial e o formato da numeração dos capítulos escolhendo Layout > Opções de numeração e seção.

Como adicionar um marcador de seção atualizado automaticamente

Em páginas ou páginas-mestre usadas em uma seção, arraste a ferramenta ‘Tipo’ para criar um quadro de texto grande o suficiente para o texto do marcador de seção, ou clique em um quadro existente.
Escolha ‘Tipo’ > ‘Inserir caractere especial’ > ‘Marcadores’ > ‘Marcador de seção’.
Na página-mestre A, o marcador de seção (à esquerda) e o marcador de seção com o número de página inserido (à direita)

Como alterar o formato da numeração de página e dos capítulos

Escolha ‘Layout’ > ‘Opções de numeração e seção’.
Em ‘Numeração de página’ ou ‘Numeração do capítulo’, selecione um novo formato de número para ‘Estilo’.
Clique em ‘OK’.

É isso aí. Espero que seja realmente útil.

Dowload Filmes Completos com Trilha Sonora Gratis

2008-06-25T22:57:00.002-03:00

O Celso Junior botou um post falando de quem baixa filme na internet com o título DOWLOAD FILMES COMPLETOS COM TRILHA SONORA GRATIS.
Só que o papo dele foi mais para atrair clicadores compulsivos, já que além de não dar nenhuma dica sobre baixar filme, ele ainda enveredou por um papo estranho e acabou citando até a dercy Gonçalves, além da Vivi Fernandez, Marcia Imperator, regininha Poltergeist e até a Bruna Ferraz. Só esqueceu da Bruna Surfistinha, da Juliana Paes (epa, essa não tem nada a ver com o papo). Citou até a Gretchen, menos a Tammy.
Bom, o interessante na verdade são os comentários. Tem gente malhando o texto, outros achando o texto sem pé nem cabeça, outro pedindo dica de como baixar filmes.
Coisa de doido, ou de fera.
Afinal o post tá rendendo um monte de visitas.
Vivendo e aprendendo. Voce pode pegar um monte de palavras indicadas pelo Google, colocar no blog, (não é necessário criar um texto lógico), um monte de malucos vão lê-las, e irão fazer comentários. O incrível é que dos comentários nascem até papos. Parece conversa de bebado após o expediente de sexta.
Mas funciona? Acho que não. Tô fora.

Mais vale fazer sorrir do que enfiar a cara no trabalho. Será?

2008-06-24T20:01:00.002-03:00

Deu no Noticias do YAHOO.
Com título de "Fator gente boa precisa ser considerado nas organizações", o YAHOO publicou esta matéria do Marcelo Monteiro, da Gazeta Mercantil, hoje.

São Paulo, 24 de Junho de 2008 - Contar com pessoas amigáveis é mais importante para uma equipe de trabalho do que propriamente dispor dos profissionais mais competentes. A afirmação, que pode soar como um contra-senso numa época em que a competição é tão acirrada em todos os campos, é do especialista em marketing de relacionamento e estratégias para a internet Tim Sanders, chefe de soluções do Yahoo!, que participou ontem da abertura do World Management 2008, no World Trade Center, em São Paulo.

Na opinião de Sanders, em qualquer organização, mais vale atuar ao lado de alguém com pouco preparo para o cargo, mas que possa contribuir positivamente para o ambiente de trabalho, do que ter como colega alguém em quem não se possa confiar. "Você pode preparar uma pessoa para ser competente, mas não para ser amiga."

Por esta razão, o hoje palestrante motivacional diz que, ao selecionar pessoas para cargos importantes em uma empresa, deve-se realizar três "entrevistas". "Na primeira, sem currículo, deve-se olhar nos olhos e ver se esse profissional é uma pessoa boa", ensina Sanders, autor do livro recém-lançado O Fator Gente Boa, que descreve o poder da simpatia como uma forma de se cativar as pessoas e crescer profissionalmente.

Segundo Sanders, a análise do currículo e a avaliação da competência se dão apenas na segunda entrevista. Por fim, prossegue o especialista, para se legitimar a escolha, deve-se percorrer todos os setores da empresa, ao lado do candidato, em uma espécie de "entrevista coletiva", que avaliará a impressão dos colaboradores sobre o aspirante ao cargo. Desta forma, diz ele, também se reforça entre os funcionários um sentimento de que fazem parte e, mais do que isso, têm voz ativa na empresa.

Estratégias corporativas Além de Tim Sanders também palestraram no primeiro dia do World Management o estrategista da Toyota, Matthew E. May e o ex-governador do Rio Grande do Sul - atual coordenador do Grupo Temático da Reforma Tributária, no Conselho de Desenvolvimento Econômico e Social - Germano Rigoto. Já o presidente da Federação Nacional das Associações dos Dirigentes de Vendas e Marketing do Brasil (FENADVB), Agostinho Turbian, participou na condição de moderador.

Para esta terça-feira estão previstas as apresentações de Chip Madera, com estratégias de marketing radicais para se alcançar o sucesso, Michael Payne (ex-diretor de marketing do Comitê Olímpico Internacional), responsável pela revolução comercial dos Jogos Olímpicos, e Maurício Eugênio, dono da Eugênio Publicidade, que falará sobre como se obter sucesso buscando novos mercados.

Já amanhã, último dia do evento, acontecerão as palestras de Stephen M. R. Covey, abordando liderança, confiança, ética e alta performance, Bernard Baumohl, renomado jornalista econômico, com 20 anos de atuação na revista Time, e Élcio Aníbal de Lucca, presidente da Serasa.

Marcando o encerramento do congresso, o presidente da ADVB-SP, Miguel Ignatios, que abordará as perspectivas do Brasil para 2014, em um coquetel para os executivos.

Este é o texto da matéria.
Deixando as ponderações de lado, tipo "o bonzinho nunca é demitido, porém nunca será promovido" do Max Gehringer (aquele cara que fala no Fantático e na CBN sobre emprego e até já está com livro na praça sobre esse assunto, afinal, se o camarada for de ótima ambientação com os colegas mas devagar no serviço, não acho que funcionará, não.
Se o profissional é ótimo mas terrível na convivência, claro, tá perdendo pontos pra ele mesmo. Pode até se dar bem com o emprego, mas com a galera, ferrou. E aí é preciso vencer dez batalhas diárias pra não estourar com os companheiros de empresa, e no caso, um dia pode acabar se ferrando, pois todos estarão contra ele.
Agora, se o profissional é muito devagar, pode até ser o queridinho da turma mas não terá vida longa.
O ideal, claro, é o profissional altamente competente, (homem ou mulher) super rápido, super esperto, conhecedor de tudo, super simpático e ainda não reclama do salário!
Bem, pro patrão, esse funcionário existe e está na concorrencia. É necessário contratá-lo.Pros funcionários, este profissional existe, é claro. Só o patrão não consegue vê-lo.
Mas eles se vêm.

PS. Eu conheci um Marcelo Monteiro no O Globo, só que não era redator, e sim um ilustrador incrível.
Era não. É. Todo dia ele está lá nas pags do Globo. Grande Marcelinho. Meu amigo da época do Jornal dos Sports, junto com o Barthô (Karate), mais um monte de feras.

Mais uma coisinha sobre impressão no InDesign

2008-06-20T17:06:00.000-03:00

Visualizar ou exibir um resumo da impressão do livreto
A área 'Visualizar' da caixa de diálogo 'Imprimir livreto' permite rever miniaturas coloridas das páginas espelhadas criadas pelo estilo de imposição selecionado. Também é possível ver as marcas da impressora especificadas na caixa de diálogo 'Imprimir'.
Escolha Arquivo > Imprimir livreto.
Siga um destes procedimentos:
No lado esquerdo da caixa de diálogo, clique em 'Visualizar'. Para virar as páginas espelhadas, clique nas setas de rolagem. Clique na seta de rolagem esquerda para retroceder de um par de páginas espelhadas para outro. Você também pode arrastar a caixa de rolagem para alterar as páginas espelhadas.
Clique em 'Resumo' no lado esquerdo da caixa de diálogo 'Imprimir livreto' para visualizar um resumo das configurações atuais do livreto. Na parte inferior da área 'Resumo', verifique se há configurações conflitantes.
Se você clicar em 'Configurações de impressão' e alterar as configurações na caixa de diálogo 'Imprimir', poderá observar o efeito das modificações na área 'Visualizar'.

Ainda sobre impressão no InDesign

2008-06-20T17:02:00.000-03:00

Deslizamento

A opção 'Deslizamento' especifica a distância das páginas em relação à lombada, para acomodar a espessura e a dobra do papel em documentos 'Grampeadas no centro' e 'Encadernação perfeita. O InDesign considera a “capa” do trabalho final como as páginas espelhadas mais externas e a “folha central” como as páginas espelhadas mais internas. O termo folha designa duas páginas espelhadas para impressora: a frente e o verso da folha. O incremento do deslizamento é calculado dividindo-se o valor de deslizamento especificado pelo número total de folhas menos um.
Por exemplo, um documento do InDesign com 16 páginas pode produzir oito páginas espelhadas ou quatro folhas. A frente da primeira folha consistirá no primeiro par de páginas espelhadas para impressora (as páginas 16 e 1), ao passo que o verso da primeira folha consistirá no segundo par de páginas espelhadas para impressora (as páginas 2 e 15).
Se o valor do deslizamento neste exemplo for de 24 pontos (uma quantidade exagerada, só para esclarecer melhor), o incremento do deslizamento será de 8 pontos por folha (24 dividido por 3). O deslizamento aplicado à folha mais externa será de 24 pontos, à segunda folha será de 16 pontos e à terceira folha será de 8 pontos. Não será aplicado um deslizamento à quarta folha e à folha mais interna.
O deslizamento de cada folha sucessiva é reduzido de acordo com o incremento do deslizamento. Em resumo, cada página da folha mais externa é movida 12 pontos (metade do valor de deslizamento de 24 pontos dessa folha), cada página da segunda folha é movida 8 pontos (metade do valor de deslizamento de 16 pontos dessa folha) e cada página da terceira folha é movida 4 pontos (metade do valor de deslizamento de 8 pontos dessa folha) na direção oposta à lombada.

Imposição de páginas no InDesign CS 3

2008-06-20T08:55:00.006-03:00

Como fazer a imposição de um documento para impressão de livreto, folheto ou cartilha
O recurso ‘Imprimir livreto’ permite criar páginas espelhadas para impressão profissional. Por exemplo, se você estiver editando um livreto de 8 páginas, elas aparecerão em seqüência na janela de layout. No entanto, em páginas espelhadas, a página 2 fica posicionada ao lado da página 7, de modo que, quando as duas páginas forem impressas na mesma folha, dobradas e agrupadas, estejam na ordem apropriada.

As páginas são exibidas em seqüência na janela de layout, mas impressas em ordem diferente, a fim de aparecerem corretamente quando dobradas e encadernadas.

O processo de criação de páginas espelhadas para impressora a partir de páginas espelhadas de layout é denominado imposição. Durante a imposição de páginas, é possível alterar as configurações para ajustar o espaçamento entre páginas, margens, sangria e deslizamento. O layout do documento do InDesign não é afetado, pois a imposição é toda tratada no fluxo de impressão. Nenhuma página é embaralhada ou girada no documento.

Escolha Arquivo > Imprimir livreto.

Se uma predefinição da impressora tiver as configurações desejadas, escolha-a no menu ‘Predefinição de impressão’.
Para usar as configurações de impressão (conforme elas aparecem na caixa de diálogo ‘Imprimir’) do documento atual, escolha ‘Configurações do documento atual’ no menu ‘Predefinição de impressão’.

Se não quiser fazer a imposição do documento inteiro, selecione ‘Faixa’ na área ‘Configuração’ e especifique as páginas a serem incluídas na imposição.
Use hifens para separar números consecutivos de página e vírgulas para números não consecutivos de página. Por exemplo, se você digitar 3-7, 16, serão impostas as páginas de 3 a 7 e a 16.

Nota: Se você tiver dividido o documento em seções de números de página, digite os números de página das seções (como Sec2:11) no campo ‘Faixa’.

Para alterar configurações como marcas da impressora e saída de cores, clique em ‘Configurações de impressão’. Usando as opções à esquerda, altere as configurações conforme necessário e clique em ‘OK’.

Na caixa de diálogo ‘Imprimir livreto’, especifique outras opções de configuração de livreto conforme apropriado e clique em ‘Imprimir’.
Eu traduzi os comandos, mas se quizerem, posso postar em ingles
Depois vamos falar de espaçamento, sangria, imagens em folhas duplas, etç etç

Efeitos criativos em Titulos no InDesign CS3

2008-06-17T15:59:00.002-03:00

O CS3 vem com uma novidade incrivel para quem trabalha com folhetos ou revistas e usa muito efeitos nos titulos.
Antes, voce criava os efeitos no Photoshop, salvava em tif (para impressão) e importava no programa de editoração.
Agora a coisa tá super simplificada. Voce faz tudo no InDesign CS3:
Vamos lá
Não selecione o titulo, selecione a caixa do titulo com a ferramenta "seleção" (seta preta)
Depois vai em Objetos / Efeitos (na barra de menus, lá em cima)
Na caixa que abre (Efeitos) voce encontra varias opções.

Efeito difusão de gradiente esmaece um objeto no fundo por meio de um gradiente ajustável linear ou radial.

Efeito difusão direcional aprimore a difusão personalizando o ângulo e a quantidade de difusão em cada lado.

Efeito chanfro e entalhe adicione destaques internos e sombras que criam um efeito de relevo.

Efeito acetinado aplica sombreamento interior, que cria um acabamento similar à seda.

Efeito sombra interna adiciona uma sombra que se projeta apenas no interior das bordas do conteúdo do objeto, dando-lhe uma aparência de baixo-relevo.

Efeitos brilho interno e brilho externo adiciona brilhos que irradiam das bordas internas e externas de um objeto.

Sugiro usar os efeitos em letras grandes.
O ideal é testar esses efeitos em várias fontes e corpos, pra ver o resultado.

InDesign - Fazer o texto fluir de modo manual ou automático

2008-06-12T19:31:00.012-03:00

Para quem trabalha com muito texto, como revistas, folhetos e principalmente livros, temos uma ajuda na ferramenta texto que é super útil.

1 2 3

O ponteiro será convertido em um ícone de texto carregado (1) depois que você inserir texto ou clicar em uma porta de entrada ou de saída. O ícone de texto carregado permite fazer o texto fluir nas páginas. Mantenha pressionada uma tecla modificadora para determinar como é feito o fluxo do texto. O ícone de texto carregado muda de forma de acordo com o local em que é posicionado.
Quando você posiciona o ícone de texto carregado sobre um quadro de texto, o ícone (2) é mostrado entre parênteses. Quando o ícone de texto carregado é posicionado ao lado de uma guia ou ponto de aderência de grade, o ponteiro preto torna-se branco. (3)

Para fazer o texto fluir, use um destes quatro métodos:

Fluxo de texto manual

Adiciona texto a um quadro por vez. É preciso recarregar o ícone de texto para continuar o fluxo de texto.

Para usar a opção ‘Fluxo semi-automático’,
mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) ao clicar.

Funciona como o fluxo de texto manual, porém o ponteiro se transforma em um ícone de texto carregado toda vez que alcança o fim de um quadro, até que todo o texto tenha fluído para o documento.

Fluxo automático com Shift+clique.
Adiciona páginas e quadros até que todo o texto tenha fluído para o documento.

Para usar a opção ‘Fluxo automático de página fixa’,
mantenha pressionadas as teclas Shift+Alt (Windows) ou Shift+Option (Mac OS) ao clicar.

Faz fluir todo o texto para o documento sem adicionar quadros ou páginas. O texto restante é texto com excesso de tipos

E é isso aí. Se alguem não entendeu, se eu não consegui explicar direito, desculpem.

Me escrevam que eu aprimoro e mando por emal. E refaço o post.

Valeu!

PDF fechado para impressão: os problemas que poderão advir

2008-06-11T20:06:00.003-03:00

Muito cuidado quando enviar arquivos para impressão através de email, msn messenger ou fpt.

Existem gráficas que não trabalham com o InDesign, e aí não adianta fechar um pacote para impressão. Como fazer para não correr riscos quando seu trabalho foi feito todo no InDesign, já está revisado, aprovado e fechado mas o pessoal da gráfica não têm o InDesign? A solução imediata é um pdf. Você exporta para PDF em alta resolução, adicionando fontes, linhas de cortes, tabelas de cor e etc. Mas será que só isso basta? Pois tive uma surpresa incrível com um trabalho onde o pdf abriu na grafica sem a fonte New Times Roman Italic. Todas fontes abriram, inclusive as New Times Roman Regular e Bold, menos a Italic.
O interessante é que no lugar do texto em itálico não ficou nada, apenas espaço. E o camarada lá da gráfica disse que o pdf ao abrir não acusou nenhum erro.
A gráfica, como não possui todos os programas de editoração, como a maioria delas, recorrem a uma saída simples: recebem qualquer pdf, importam para o Corel Draw, paginam o trabalho e dão saída daí, do Corel. Seja para fotolito, para vegetal ou qualquer outra coisa. Acaba sendo um trabalho automático. O camarada recebe o arquivo em pdf, nem abre, importa pro Corel (às vezes vai mais rápido, na base do Crtl C Crtl V mesmo) e pronto. Repaginam ou conferem se abriu e dão saída no arquivo. Como o texto do InDesign é corrido, quando uma fonte não abre (incrível não ter havido recíproca do programa) o texto não corre, permanecendo um espaço branco onde deveriam aparecer as fontes (os textox) sumidas. E aí fica um buraco no texto.
Neste caso que me aconteceu, a melhor e mais rápida saída foi exportar o trabalho todo, pagina por pagina, em arquivos separados, em imagens jpg em alta resolução. CMYK claro, era pra gráfica. O camarada da gráfica recebeu as imagens, importou pro Corel e deu a saída que precisava dar. Sem problemas. Sem problemas uma ova!
Se o programa foi feito para exportar para impressão, e exportou, então por que houve o erro? E que negócio é esse de tranformar textos em imagens para impressão? Imagine um livro de 1.800 páginas, ou uma revista ou catálogo ou lista de ruas ou telefônica? Decididamente não é a saída.
Ou você produz seu trabalho num programa que a gráfica ou birô tenham, ou acho que já passou da hora de todos usarem os mesmos programas. Enquanto isso, vamos transformando tudo em imagens para impressão.Você sabia que quando faz um trabalho no Corel Draw, e transforma em curvas, as letras engrossam? Elas se deturpam. Claro que nenhum leitor vai ficar ali olhando pro contorno das letras pra ver se estão ou não legais, se estão certinhas. Não existe um trabalho tão refinado que não se possa usar este recurso (ótimo). Pena que o Corel não desenvolveu um editor de texto à altura da demanda. Sempre ficou atrás dos produtos da Adobe. Também, Corel, em artes gráficas é ótimo para trabalhos de pouco texto, ou melhor, sem blocos de textos, tipo cartazes, panfletos, filipetas, anuncios. Muito bom para criar capas. Pena que nas capas de livros, os textos de orelhas sofram um pouco, e não são muitos os bons profissionais que sabem criar uma orehla no Corel que fique redonda. Tem uns malucos que usam umas fontes boas de títulos, que não possuem caixa baixa, e botam essas fontes nas orelhas, em corpo pequeno. O resultado é uma coisa pavorosa, criando rios entre as colunas, aqueles espaços brancos entre as palavras. Coisa de doido. Ou de designer. Mas voltando ao papo do InDesign para impressão.
É pedreira, cada dia voce descobre uma coisa nova. Aliás duas. Uma boa e outra ruim. Daí você resolve o problema, e aprende que da coisa ruim veio uma outra boa, ou seja, aprendeu mais um pouco. E é isso aí. Ninguem sabe tudo, ninguem conhece tudo sobre esses programas e suas capacidades. Nem seus truques e defeitos. Vivendo e aprendendo.
E fazendo. Isso sim é o principal.
Já se dizia que só não erra quem não faz.
Seja voce, o cara da grafica ou do birô, seja o impressor, a máquina de dobra ou corte, ou mesmo o distribuidor.
Só quem não pode errar são o vendedor e o editor.

Valeu.

Desculpem o desabafo

InDesign - Índice remissivo

2008-05-16T16:51:00.002-03:00

Pra quem trabalha em editora, de vez em quando aparece um livro em que é necessário fazer índice remissivo.
Outro dia tive que me virar pra fazer isso, e antes de achar o caminho das pedras, eu, como todos fazemos, saí pela internet à procura de respostas. Pois bem, o texto que encontrei e que me ajudou muito eu reproduzo aqui.

Como fazer indice remissivo

isso se chama REFERÊNCIA CRUZADA, vamos ver se conseguimos resolver:

1- faça uma lista dos nomes das empresas;
2- vai em WINDOW -TYPE & TABLES - INDEX (SHIFT+F8)
3-abrindo a paleta INDEX, selecione REFERENCE
4-CRTL+U, abre a janela NEW PAGE REFERENCE
5-digite o nome da empresa em TOPIC LEVELS
6-clique em ADD
7-repita o processo até incluir todos os nomes.

perceba que vc está gerando um índice remissivo, em ordem alfabética, com o nome das empresas de sua publicação; confira que o nome da empresa acrescentada estará ali.
no rodapé da paleta procure a opção GENERATE INDEX; procure uma pg em branco e clic.
depois que vc terminar sua diagramação, basta clicar em UPDATE PREVIEW (tb no rodapé da paleta) e todas as alterações que vc fez serão incluídas.

Bem, eu tive que adaptar isso às palavras o índice

InDesign - Como criar seção num documento

2008-05-16T16:49:00.001-03:00

Definir seções em um documento
No painel 'Páginas', selecione a primeira página na seção a ser definida.
Escolha 'Layout' > 'Opções de numeração e seção' ou escolha 'Opções de
numeração e seção' no painel 'Páginas'.
Para alterar as opções de numeração para qualquer outra página que não seja
a primeira página do documento, verifique se a opção 'Iniciar seção' está selecionada.
Essa opção marca a página selecionada como sendo o início da nova seção.
Se necessário, especifique as opções de numeração e seção e clique em 'OK':
Um ícone indicador de seção é exibido acima do ícone de página no painel 'Páginas',
indicando o início de uma nova seção.

Para finalizar a seção, repita as etapas de numeração de seção na primeira
página que se segue à seção.
Se não deu pra entender direito, eu posso explicar mais detalhadamente.

A Vida é real, a Realidade é que não é

2008-05-02T22:24:00.000-03:00

Segundo artigo do Omar Segura, no Yahoo Noticias - 6ª feira, 2 de maio (http://br.noticias.yahoo.com/s/080502/48/gjn2li.html) a realidade que vemos e vivemos não existe, e mesmo se existe, não é como a vemos.
Se as cores não existem, são fabricadas pelo cérebro, e se os olhos enxrgam tudo torto e disforme e o cérebro acabra criando as imagens que vemos, então a realidade tal qual conhecemos não é esta a que estamos acostumados, e sim um outro negócio totalmente diferente..

Citação do texto:

Segundo o neurocientista Francisco J. Rubia, autor do livro "¿Qué sabes de tu cerebro?" ("O que seu cérebro sabe"), "antigamente se achava que o cérebro refletia de forma fidedigna o mundo exterior, mas, a cada dia, parece mais evidente que o cérebro é um mundo fechado que traduz os estímulos externos para a linguagem disponibilizada pelas estruturas cerebrais, dando uma versão interna ou uma representação da realidade exterior".

Abaixo reproduzo uma parte do texto em que ele se refere ao fato da realidade (NOSSA REALIDADE) não ser tão real assim:

O mundo visual é uma ilusão?

É o que parece. As imagens, que se formam nas duas retinas dos olhos, são distorcidas, pequenas e invertidas. Além disso, o poder de resolução do olho é limitado e disforme, já que, fora do ponto de maior acuidade, é baixo e a retina é praticamente cega para as cores.
O olho, além disso, se movimenta constantemente de um ponto para outro do campo visual, de três a quatro vezes por segundo, o que faz o órgão criar um montão de novas imagens.
Por outro lado, é conhecida a importância da atenção para a percepção de qualquer sensação: por exemplo, se não temos atenção, não vemos.
Além disso, o cérebro "completa" a percepção das coisas que não são vistas, como a visão de um cachorro inteiro atrás de uma cerca, embora só vejamos partes do animal.
Mas, talvez o mais importante, seja constatar que muitas das coisas que vemos são criações do cérebro. As chamadas "ilusões óticas" são inúmeras e dizem "a gritos que o cérebro vê o que quer ver, por isso somos incapazes de captar o que costumamos chamar de ‘realidade’".
As cores não existem. A natureza não tem mais que diferentes comprimentos de onda. A audição, a visão, a percepção da cor ou do som... Tudo depende do nosso cérebro e da organização espacial das estruturas que processam esses estímulos.
Além disso, o processamento cerebral das características ou propriedades dos diferentes estímulos do ambiente, como a qualidade, a intensidade, sua estrutura temporária e local de procedência, podem variar, devido às estruturas e células nervosas que os recebem e transportam.
Na visão cromática, intervêm receptores que captam os diferentes comprimentos de onda do espectro electromagnético (azul-violeta, verde, e amarelo-vermelho) e células que produzem as sensação de contraste entre as cores.
No final de todo o processo, o cérebro atribui uma determinada cor à atividade dos receptores e de todas as células que há até a informação chegar a um região denominada córtex visual. Mas um comprimento de onda não se transforma no cérebro em uma determinada cor. Não há uma correlação clara entre as duas coisas.

E o texto da matéria termina assim:

Nosso cérebro, então, reflete a realidade exterior? Para Rubia, esta pergunta tem um categórico "NÃO" como resposta.
"Existe uma realidade exterior, mas tudo o que vemos, ouvimos, cheiramos, sentimos está dentro de nós mesmos. É o próprio cérebro que está sempre falando com a gente", destaca.
Segundo o cientista, "graças às transformações que os receptores dos estímulos externos realizam, graças à tradução dos estímulos físicos para a linguagem cerebral dos impulsos nervosos, fazemos com que surja essa realidade, esse mundo que não está fora, mas dentro do cérebro".
A tradução deve ser boa, porque, caso contrário, não teríamos nos adaptado tão satisfatoriamente ao nosso entorno. Porém, estamos presos dentro do nosso cérebro, e qualquer pensamento sobre a captação da realidade é pura ilusão, diz o especialista.

Bem, resumindo, acho que vivemos todos num mundo parecido com Matrix, só não sei se existem máquinas ou não.
E se a realidade não existe, por que cargas dágua tô me matando trabalhando tanto?

Shopping depois do expediente

2008-04-29T20:38:00.002-03:00

Uau, aqui estou eu depois de um cansativo dia de trabalho. Na editora, alguém disse que iria comprar um presente depois do expediente.
Presente de aniversário da comemoração de sei lá de quantos anos de casado. Caraca. Alguém ainda compra compra presente pra isso? E sem procurar as famosas listas das lojas?
Tá bom, existem listas em tudo quanto é lugar.
É lista das Lojas Americanas, lista da Livraria Saraiva, lista das lojas dos shoppings de decoração, lista das lojas dos shoppings que não têm decoração, só filmes, fastfoods, área de fumantes e de lazer pra criançada.
Esses shoppings de hoje em dia deixaria qualquer dono de mercearia de antanho boquiaberto.
Como então, você vai num shopping prá comemorar uma data tão importante, comprar lingerie (êpa, acabo de entregar a pessoa) ou comprar qualquer presente, mas antes vai saborear uma pizza ou sei lá o quê, que as praças de alimentação oferecem? Antes ainda você vai dar um rolé pra ver as vitrines de roupas sob medida (não para você), roupas belíssimas & caríssimas destinas aos teens (e não à você), roupas vendidas na Cantão, na Toulon, na Richard's, na Chiffon, na Madame MS?
Bons presentes não é pra qualquer um. E rodar horas a fio num desses shoppings também exigem fôlego. De leão. Você entra no shopping pra ir ao cinema, sobe elevador, sobe escada rolante, anda paca, e depois de enfrentar tremenda fila vai procurar uma coisinha pra comer, por que sua companhia quer mais é dar um rolé, enquanto espera a hora da sessão começar. Daí, o rolé pode ser ver vitrines, ver livrarias, ver roupas, calçados, badulaques, eletrodomésticos, letrônicos, tvs, telefones, coisas tão importantíssimas que depois de 10 minutos você nem lembra mais por onde já passou.
E nem sabe mais qual filme pretende ver.
Foi isso que aconteceu com a pessoa que trabalha lá na editora. Depois do expediente, ele se mandou pro shopping. Enquanto nós, os outros pobres mortais, saimos sem rumo nem direção, a procura dum bar pra bater papo e malhar a empresa, sedentos de afagos mentais nos egos corroídos de tabefes morais, nos achando eternos injustiçados, apesar de sermos a nata da classe, a créme de la créme, apesar de no fundo no fundo, querer apenas um pequeno pretexto pra encher a cara e cantar a garota que estivesse do lado (no caso dos homens), encher a cara e cantar o cara que estivesse do lado (no caso das mulheres), encher a cara e só malhar a empresa e o patrão (no caso dos malucos), encher a cara e se vangloriar pelo que havia feito (no caso de uma minoria realmente mínima de puxa-sacos), encher a cara - xingar o garçon - brigar com o dono do bar e no final pedir desculpas pros amigos (esse tá mal mesmo!).
Pois é, é isso aí. Já nem lembro o que falava antes.
Mas que lista de aniversário é um saco, isso é.
E lista virtual? Qualquer dia desses conto como é a lista do submarino. A Lista do Submarino, como eles fazem questão de publicar.
Mas isso é papo pra outro dia. Prouta lista.
Vou ficar por aqui, de olho nessa secretária boazuda que fica roçando na minha perna.

Quadros e retângulos no InDesign

2008-04-28T21:40:00.006-03:00

Você sabia que os quadros e retângulos que você cria no InDesign são editáveis?
Explico. No pagemaker e afins, quando um texto era inserido num quadro e depois se prolongava pra pag seguinte, o que fazíamos era desenhar o quadro até o final do texto, para interromper o quadro colávamos um outro retângulo branco sem fio sobre a linha inferior.
Entendeu? Se não entendeu, depois eu explico melhor.
O lance é que os quadros e retângulos eram inteiriços, de 4 lados. Porém, no IDesign é possível eliminar um dos lados. Qualquer ladoque voce quizer.
Desenhe um retângulo com a feramenta Retangle tool (óbvio).

Para eliminar uma uma linha desse retângulo, basta mudar para a ferramenta Direct Selection Tool (ponteira branca), clicar sobre a linha e deletar.

Simple assim. você pode deletar qualquer lado do retângulo.
Lembre-se que a ferramenta Direct Selection Tool serve para manipular os objetos.
Se clicar no fio, voce pode deletar. Se clicar num ponto, você pode movê-lo para qualquer lado.Todos os pontos são editáveis com a ponteira branca.

Essa ponteira trabalha sobre os objetos: imagens (fotos, logos) desenhos, figuras geométricas formadas pela ferramenta retângulo ( elipse e polígonos).
A diferença entre as 2 ponteiras são: A seta preta (selection) serve exatamente para isso: selecionar qualquer objeto. Texto, figura, foto, logos. Qualquer coisa.
Ela amplia ou diminui a caixa ocupada pelo objeto, mas sem mudar sua dimensão.
Já a ponteira branca (Direct Seletion) influi diretamente no objeto em si. Modifica o tamanho, a proporção largura x altura, além de ter nos pontos a possibilidade de trabalhar com curvas. Ou seja, como no Corel, ela trabalha com os nós para curvas de berzier (isso já é outro papo), bastando um atalho de teclado.
Bem, amanhã eu continuo.

Guerra nas Estrelas - Real Stars Wars

2008-04-24T19:16:00.006-03:00

A Guerra nas Estrelas já começou.
Não com os EUA X URSS
Nem com EUA X Países Árabes
Nem com Ocidente X Oriente
Nem com Lula X 3º Mandato
Nem com Rio X SPaulo
Nem com Vasco X Flamengo
Nem com Salário X Mês
Nem com Dívida X Crediário
Nem com Pendura X Fechar a Conta
Nem com Terra X Extraterrestres

Mas foi lá fora (no Cosmos, Universo, longe paca! onde o Carl Sagan fazia suas matérias) que o tempo fechou e finalmente está acontecendo a guerra entre as galáxias:
vide em:
http://br.noticias.yahoo.com/fotos/ss/events/ts/20080424_hubble

Vai lá ver. Inda tem um texto que diz: A coletânea de fotos, que podem ser vistas no site do 'Hubble' e que é a maior tornada pública de forma simultânea, mostra a interação entre galáxias, em forma de dramáticas colisões que desencadeiam a formação de estrelas ou de sigilosas fusões que iluminam novas galáxias.
Se fosse um texte de Roshaltsk (como chama mesmo aquele texte em que as figuras mostradas se parecem com alguma coisa que voce já viu e não se lembra, tipo morcego, borboleta, borrão, e que também é nome de um personagem da série The Whatchmen? Uma HQ que só o Heitor Pitombo (amigo do Ota, nunca mais vi) conhece e que deve ter traduzido todos os capítulos pra editora que publicou a série milhares de anos atrás. Como dizia, se fosse um texte de te mostrarem imagens borradas muito estranhas e voce interpretar, eu diria que essas fotos da Guerra Entre Galáxia me parecem mais como Choques Entre Seios SuperDesenvolvidos, ou ...
Acho melhor deixar por aí.
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Tutorial InDesign - Trabalhando com Links

2008-04-23T21:01:00.003-03:00

Trabalhando com links
É muito simples trabalhar com links no InDesign.
Para importar um link, use crtl junto com a tecla D.
Se quizer ver a referencia do link, abra a caixa de links (crtl + shift com a tecla D)
Vamos à caixa de links:

No rodapé da caixa voce tem as seguintes opções: Refazer o link, ir onde está o link , e atualizar o link . A 4 opção (o lápis) é para voce trabalhar nesse link. Se clicar, o link será aberto em outro programa (provavelmente no Photoshop).
Quando voce abre um arquivo e o programa acusa a perda do link, abra a caixa de links e atualize o link.
Se quizer mudar o link use a 2ª opção (ou simplesmente delete e importe o outro).
Cuidado, nunca deixe um trabalho com link desconectado. O programa coloca apenas um preview no trabalho e se voce abrir esse trabalho em outra máquina ou mandar para impressão, vai ser um tremendo problema.
Tudo isso se refere à imagem ou logos (geralmente tif, jpg, wmf ou eps)
Espero que tenha dado para entender

Imagens Estranhas

2008-04-16T20:45:00.007-03:00

À alguns anos eu colhi num site várias imagens com ilusão de ótica, e resolvi mostrar algumas para voces. Espero que gostem.

InDesign - Trabalhando com Estilos 2

2008-04-16T20:39:00.004-03:00

Para voce definir estilos de parágrafo e de caractere
Para usar a formatação de texto existente como base para o novo estilo, selecione o texto ou posicione o ponto de inserção nele.
Se houver um grupo selecionado no painel Estilos, o novo estilo será incluído nesse grupo.
Escolha Novo estilo de parágrafo no menu do painel Estilos de parágrafo ou Novo estilo de caractere no menu do painel Estilos de caractere.
Em Nome do estilo, digite um nome para o novo estilo.
Em Baseado em, selecione o estilo em que o estilo atual se baseia.
Cuidado: A opção Baseado em permite vincular estilos uns aos outros, de modo que as alterações feitas em um estilo sejam propagadas aos outros que se baseiam nele.
Por padrão, os novos estilos baseiam-se em Sem estilo de parágrafo ou Nenhum, ou no estilo do texto atualmente selecionado.
Em Próximo estilo (somente no painel Estilos de parágrafo), especifique qual estilo será aplicado depois do estilo atual quando você pressionar Enter ou Backspace.
Para adicionar um atalho de teclado, posicione o ponto de inserção na caixa Atalho e verifique se a tecla Num Lock está ativada. Pressione Shift, Alt e Ctrl e pressione um número no teclado numérico. Não é possível usar letras nem números do teclado não-numérico para definir atalhos para estilos.
Para aplicar o novo estilo ao texto selecionado, selecione Aplicar estilo à seleção.
Para especificar atributos de formatação, clique em uma categoria à esquerda e especifique os atributos que deseja adicionar ao estilo.
Ao especificar uma cor de caractere na caixa de diálogo Opções de estilo, você poderá criar uma nova cor clicando duas vezes na caixa Preenchimento ou Traçado.
Em relação aos estilos de caractere, os atributos que não forem especificados serão ignorados; quando o estilo for aplicado, o texto preservará a formatação do estilo de parágrafo desse atributo.
Para remover uma configuração de atributo de um estilo de caractere:
- Em um menu de configuração, escolha Ignorar.
- Em uma caixa de texto, exclua o texto da opção.
- Em uma caixa de seleção, clique até que seja exibida uma pequena caixa.
Para obter uma cor de caractere, mantenha pressionada a tecla Ctrl e clique na amostra de cor.
Após especificar os atributos de formatação, clique em OK.
Os estilos criados serão exibidos somente no documento atual.
Atenção: Se não houver nenhum documento aberto, os estilos criados serão exibidos em todos os novos documentos.

InDesign - Trabalhando com Estilos 1

2008-04-16T20:33:00.003-03:00

Nunca faça trabalhos grandes sem estilos. Os estilos servem para voce padronizar e executar os trabalhos mais rapidamente e sem erros. Por exemplo: quando voce tem muitos titulos, subtitulos, recuos e aplicações especiais, tanto em livros como revistas.
Mesmo num folheto publicitário os estilos são uma verdadeira mão na roda.

Vamos ver agora como funciona isso no programa:
Use o painel Estilos de caractere para criar, dar nome e aplicar estilos de caractere ao texto de um parágrafo.
Use o painel Estilos de parágrafo para os parágrafos, obviamente. Os estilos são salvos com um documento e serão exibidos no painel sempre que você abrir esse documento.
Ao selecionar um texto ou posicionar o ponto de inserção, o estilo aplicado a esse texto será destacado em um dos painéis Estilos, a menos que o estilo em questão esteja em um grupo de estilos contraído.
Porém, se você selecionar uma faixa de texto que contenha vários estilos, nenhum deles será destacado no painel Estilos. Se selecionar uma faixa de texto à qual foram aplicados vários estilos de parágrafo, será exibido "(Misto)" no painel Estilos de parágrafo.

Para abrir o painel Estilos de parágrafo: vá em Tipo e depois Estilos de parágrafo ou clique na guia Estilos de parágrafo, exibida por padrão no lado direito da janela do programa.
Para abrir o painel Estilos de caractere, faça o mesmo caminho, só que clicando em estilos de caracteres, claro.

Qualquer estilo que voce quizer abrir, o caminho é esse.

InDesign, CS2 e CS3 - Recursos da caixa de texto

2008-04-03T22:46:00.008-03:00

Utilizando os recursos da caixa de texto

Quando você tem um texto ou um título e precisa que ele fique dentro de um quadro, normalmente você criava o quadro com a ferramenta retangulo.
Com o InDesign isso não é mais necessário.

Você não precisa desenhar um retângulo e colocar o texto dentro.
A própria caixa de texto é o retângulo, basta definir os parâmetros.

As imagens que você está vendo foram exportadas em JPG direto do próprio InDesign CS 3.
O CS 2 era meio fraco na exportação, mas no 3 você tem várias opções de DPI, podendo gerar imagens para web ou para impressão.
O programa é o bicho! Faz quase tudo.

Como postar o texto corretamente

2008-03-31T21:13:00.000-03:00

Alguém aí pode me dar a dica como postar o texto direito?
Eu queria que só o primeiro parágrafo aparecesse, ficando com um link tipo: LEIA MAIS ou CONTINUA.
Já rodei o help inteiro, fui em mil tutoriais, revirei o blog da Juliana Sardinha (Dicas de Blog) e o blog TRETA do Ivo Neuman, mas nada de encontrar o caminho das pedras. Acho que sou burro demais pruma coisinha tão simples. Mas vou continuar batalhando. Pelo menos, nessa busca, estou catalizando altas dicas.
Vamos nessa.

Awake - Jumper - filmes que você não pode perder... ou não

2008-03-31T20:56:00.000-03:00

Finalmente vi o filme Jumper. Não é lá grande coisa. Tem efeitos interessantes, a idéia é boa, mas no final você sai do cinema com aquele gostinho de "só isso?". Talves venha um Jumper II com um roteiro melhor e a coisa funcione. Bom mesmo é quando aparece o título do filme, que depois some deixando no ar uma mancha esbranquiçada, entregando logo como é feito o teletransporte dos personagens.

Awake - Desperte. Acorde! Tão metendo a mão no teu coração!
O roteiro é muito bom, pelo menos pra mim que conheço pouco cinema. A cena do transplante (o médico abrindo o peito do cara com uma serra e depois com um aparelho pra afastar as costelas é terrível! E aí tem um barulhinho e um médico pergunta: O que foi isso? - e o outro responde, dando de ombros: Acho que lá se foi uma costela.
Um filme em que você sai do cinema respirando leve, prá não cansar o coração, e se alguma gatinha linda te olhar mais insistente, provavelmente voce vai fingir que não viu.
É isso

InDesign, CS2 e CS3 - Criar tabelas

2008-03-31T20:50:00.001-03:00

Criar tabelas
Você pode criar tabelas a partir do zero ou da conversão do texto existente. Pode também incorporar uma tabela em outra.

Vamos lá. Criar uma tabela a partir do zero.
A tabela criada preencherá a largura do quadro de texto.
Com a ferramenta ‘Tipo’ , posicione o ponto de inserção no local em que deseja exibir a tabela.
Escolha Tabela > Inserir tabela.
Especifique o número de linhas e colunas.
Se o conteúdo da tabela se estender por mais de uma coluna ou quadro, especifique o número de linhas de cabeçalho ou de rodapé para as informações a serem repetidas.
(Opcional) Especifique um estilo de tabela.
Clique em ‘OK’.

A altura da linha de uma tabela é determinada pelo estilo de tabela especificado. Um estilo de tabela pode, por exemplo, usar estilos de célula para formatar diferentes partes da tabela. Se qualquer desses estilos de célula incluir estilos de parágrafo, o valor de entrelinha dos estilos de parágrafo determinará a altura da linha dessa área. Se não for usado nenhum estilo de parágrafo, o espaçador padrão do documento determinará a altura da linha. O espaçador baseia-se no valor de entrelinha. Neste contexto, um espaçador corresponde à altura aproximada do destaque no texto selecionado.

Criar uma tabela a partir do texto existente
Antes de converter o texto em tabela, verifique se o texto foi configurado corretamente.
Para preparar o texto para conversão, insira tabulações, vírgulas, retornos de parágrafo ou outro caractere para separar colunas. Insira tabulações, vírgulas, retornos de parágrafo ou outro caractere para separar linhas. Em vários casos, o texto pode ser convertido em uma tabela sem precisar ser editado.
Com a ferramenta ‘Tipo’ , selecione o texto a ser convertido em tabela.
Escolha Tabela > Converter texto em tabela.
Indique no ‘Separador de coluna’ e no ‘Separador de linha’ o local em que as novas linhas e colunas devem começar. Escolha ‘Tabulação’, ‘Vírgula’ ou ‘Parágrafo’ ou digite o caractere, como ponto-e-vírgula (;), nos campos ‘Separador de coluna’ e ‘Separador de linha’ (qualquer caractere que você digitar aparecerá no menu na próxima vez que criar uma tabela a partir de texto).
Se você especificar o mesmo separador para colunas e linhas, indique o número de colunas que a tabela deverá conter.
(Opcional) Para formatar a tabela, especifique um estilo de tabela.
Clique em ‘OK’.
Se uma linha tiver menos itens que o número de colunas da tabela, a linha será preenchida com células vazias.

Adsense: problemas e soluçõe em pags com frames

2008-03-30T22:15:00.000-03:00

Uma dica pra quem está começando a colocar anuncios do Adsense em sites ou blogs com várias páginas.
Acabo de descobrir que os mecanismos de leitura que contabilizam e controlam os anúncios, não funcionam bem em páginas que contenham frames. Recebi a dica de colocar os codigos na pag principal (que controla os frames), ou simplesmente não utilizar frames.
Bem, não sei se a dica é certa ou não, mas por via das dúvidas refiz uma parte do meu site, onde falo da minha cidade natal, Jardinópolis, transformando todas as paginas em únicas, eliminando todos frames.
Claro que com isso, a quantidade de pags para alocar os anúncios do Adsense diminuiram, mas achei melhor não arriscar. Além do fato de alguns programas de navegação não abrirem frames.
Bem, fica aí a dica

Tutorial Indesign - Colunas, linhas e tabelas

2008-03-28T21:45:00.001-03:00

Redimensionar colunas, linhas e tabelas

Vamos lá.
Para redimensionar colunas e linhas, selecione as células nas colunas e linhas a serem redimensionadas.
No painel ‘Tabela’, especifique as configurações de ‘Largura da coluna’ e ‘Altura da linha’.
Escolha Tabela > Opções de célula > Linhas e colunas, especifique ‘Altura da linha’ e ‘Largura da coluna’ e clique em ‘OK’.

Nota: Ao selecionar ‘No mínimo’ para definir uma altura mínima de linha, a altura das linhas aumentará quando você adicionar um texto ou aumentar o tamanho do ponto.
Ao selecionar ‘Exatamente’ para definir uma altura fixa de linha, a altura da linha permanecerá a mesma quando você adicionar ou remover texto. Uma altura fixa de linha normalmente resulta em excesso de tipos na célula. Consulte Trabalhar com células com excesso de tipos.
Posicione o ponteiro na borda de uma coluna ou linha para exibir um ícone de seta dupla (ou) e arraste-o para a esquerda ou para a direita para aumentar ou diminuir a largura da coluna, ou para cima ou para baixo para aumentar ou diminuir a altura da linha.

Antes e depois de arrastar para redimensionar linhas

Por padrão, a altura da linha é determinada pela altura do espaçador da fonte atual. Assim, a altura da linha será alterada se você alterar o tamanho de ponto do tipo para linhas de texto inteiras ou a configuração da altura de linha.
Redimensionar linhas ou colunas sem alterar a largura da tabela
Mantenha pressionada a tecla Shift enquanto arrasta uma borda interna de linha ou coluna (não o limite da tabela). Uma linha ou coluna ficará maior à medida que a outra ficar menor.
Para redimensionar linhas ou colunas proporcionalmente, mantenha pressionada a tecla Shift enquanto arrasta a borda direita ou inferior da tabela.
Se você mantiver pressionada a tecla Shift enquanto arrasta a borda direita da tabela, todas as colunas serão redimensionadas proporcionalmente. Se mantiver pressionada a tecla Shift enquanto arrasta a borda inferior da tabela, todas as linhas serão redimensionadas proporcionalmente.

Redimensionar a tabela inteira

Com a ferramenta ‘Tipo’ , posicione o ponteiro no canto inferior direito da tabela para alterá-lo para a forma de seta . Em seguida, arraste para aumentar ou diminuir o tamanho da tabela. Mantenha pressionada a tecla Shift para manter as proporções de altura e largura da tabela.

Nota: Se a tabela se estender por mais de um quadro em uma matéria, o ponteiro não poderá ser usado para redimensionar toda a tabela.

Jumper - Dark Place

2008-03-26T22:03:00.000-03:00

JUMPER
Não vi ainda, simples falta de tempo. Mas quem é Rachel Bilson? e Anna Sofia Bloc? Não me lembro dessas atrizes em outros filmes. Rachel Bilson é uma verdadeira gatassa. Depois entro em detalhes sobre a perfomance plástica da personagem
DARK PLACE
Um filme muito interessante com fantasmas e bons sustos. Bom terror. O curioso é que tem outro filme chamado IN THE DARK PLACE, que nada tem a ver com ele. Também muito bom, pra quem gosta de terror com sustos sem festival de sangue.

A INVENÇÃO DO QUEIJO FEITO DE LEITE DE CABRA

2008-03-26T21:15:00.000-03:00

Foi na Grécia Antiga, muito Antiga Mesmo, que viveu o Fabuloso Filósofo Xerxes, mais conhecido como Pereirinha. De família simples, como a maioria dos filósofos daquela época (seu pai tinha uma mercearia onde vendia de tudo, de pão à carnes, de feijão à laticínios, além de cereais, hortaliças, farináceos e outros bichos de nomes estranhos, agregados aos fartos mantimentos, tais como ratatorios, baratinídeos, etc. etc e etc.), Xerxes cresceu cuidando das cabras, da mercearia, das entregas e da limpeza, e logicamente da única empregada/ajudante/faz-tudo, que alem de ser uma gracinha, tinha um corpaço de entortar qualquer pescoço de qualquer grego que que porventura por ela passasse, na horizontal ou mesmo na vertical. Quero dizer, pra direita ou pra esquerda, o pescoço dos gregos, bem entendido. Mas como dizia, o Xerxes vivia sua vidinha pacata e sem muitas novidades, se dedicando a cuidar da mercearia, cuidar das cabras, cuidar da empregada/ajudante/faz-tudo, nessa ordem, chovesse ou fizesse sol, sempre na mesma monotonia em que viviam todos aqueles gregos habitantes da área, área essa não muito extensa, apesar das montanhas, dos vales, dos rios, das nuvens e esses troços todos que a gente vê nas gravuras. Bom, o negócio é que naquela época, ninguém consumia o leite das cabras, bicho muito feio (menos pros garotos iniciantes na vida adulta), considerado menos nobre que a vaca, essa sim, rainha absoluta do fornecimento de utilitários comestíveis para os pacatos gregos, além de fornecer o couro para os estofados e tapetes, os chifres pra fabricarem artesanalmente os pés super trabalhados de mesinhas de centro, fornecia a carne dos churrascos dos bacanas, os miúdos das sopas dos bacanas, o leite dos queijos, iogurtes e afins dos bacanas, os cílios para fabricação de espanadores e escovas super macias dos bacanas...Ah sim. Bacana era o nome dado aos que possuíam as tais vacas. Às cabras cabia apenas a função de serem sacrificadas aos deuses, depois de parirem e alimentarem seus filhotes. Os Bananas, criadores de cabras, tinham uma fonte de renda vendendo os bichos pros Bacanas, que acreditavam que o sacrifício do animal livrava a cara deles do fogo do inferno, que na verdade ainda não havia sido inventado. Só muitos e muitos tempos depois é que apareceu a expressão fogo dos infernos, mas aí também já é outra história.
Continua no blog de ontem. Vai lá ver.

Indesign, Indesign CS2 e Indesign CS3

2008-03-26T20:20:00.000-03:00

Vamos, passo a passo, ensinar como usar o programa.
É ideal que voce tenha experiência em diagramação / editoração eletrônica, e se for usuário do PageMaker, melhor ainda. Os comandos do InDesign são muito semelhantes ao do PM, só que com melhoras infinitas. É como trocar o velho fusca por uma ferrari. Se você estivesse numa auto estrada sem nenhum outro veículo à vista, certamente iria experimentar. Sem contar que nessa autoestrada, além de não ter paisagem nenhuma, o que você mais quer é ganhar tempo e fazer um trabalho impecável, com um software que disponibiliza ferramentas especiais para trabalhar com textos, fotos, gráficos, tabelas etc. etc. etc. O principal, eu acho, é você aprender bem o programa, procurar tirar o máximo dos recursos, não ter preguiça de aprender. Também não simplifique as coisas, por exemplo: conheço designers que não costumam usar estilos, mesmo trabalhando com livros. Isso é um erro fundamental. Usando estilos você está se prevenindo de perder tempo mudando um monte de títulos, subtítulos, entradas e alinhamentos específicos de textos, enfim, não usar determinados recursos do programa (que os caras que os criaram, tiveram um trabalhão danado para facilitar a sua vida) só quem vai perder é você. E vai se lamentar mesmo, pode crer. Outra coisa, não ter medo de começar a usar o programa. Não deixe para amanhã, para um próximo trabalho. Pegue logo o que tiver na mão, abra o InDesign e enfrente o leão. Daí a pouco você vai estar domando a fera. Não tem mistério. O tutorial Nesse tutorial, eu vou seguir um passo-a-passo bastante meticuloso. Se você já tem alguma experiência, pule pro próximo link. Do jeito que estou ensinando é bom pra quem ainda tá engatinhando no programa. Vamos tentar ajudar a todos que estiverem interessados. Eu procurei dividir todos os itens do programa. Cada ferramenta, cada recurso. Não vou começar ensinando como instalar, como criar arquivos novos etc porque isso todo mundo já sabe. Se alguem tiver alguma dúvida, pode escrever que eu respondo. Bem, vamos lá.

Tutorial sobre o InDesign.

2008-03-25T22:22:00.000-03:00

Pois bem, a Adobe lançou o InDesign não só pra substituir o PageMaker, mas em face da concorrência do QuarkPress, já que o Ventura acho que ninguem mais usa.
O PageMaker reinou absoluto durante vários e vários anos, tanto que a versão 6.5 deve ter ficado pelo menos uns 20 anos até aparecer o PageMaket 7.0, considerando que todo ano aparece uma versão nova de um programa qua tá rolando na praça, isso é um feito e tanto.E com o crescimento do Quark, claro que a Adobe tinha que correr atrás. Me lembro que quando trabalhei no Jornal dos Sports, nos idos de 19..., era o Quark que comandava toda paginação. No departamento de arte usávamos mais o Corel Draw.
Mas isso tudo é história, vamos ao que interessa.
Quero aproveitar este espaço, além de ensinar o programa, mostrar truques e dar dicas de como incrementar seu trabalho, reduzir o tempo gasto e resolver problemas quase insolúveis, que todos programas apresentam.
No InDesign mesmo tem um problemaço, que derruba a maioria dos diagramadores: notas de rodapé estensas, que passam para a pagina seguinte, ou então, textos com várias notas de rodapé em uma só linha.
O programa
Vamos, passo a passo, ensinar como usar o programa.

Dica de filme:XXY

2008-03-25T22:19:00.000-03:00

Filme argentino. XX é feminino, XY é masculino.XXY não é gay, é hermafrodita.Apesar de ser um filme sobre uma garota que nasce com os dois sexos, e seus problemas de relacionamento, na verdade é um filme sobre pais e filhos (como na música do Renato Russo-Legião Urbana).Relacionamento que apesar de toda tecnologia, avanços culturais, globalização, continua dificil, desencontrado.Os pais sempre passam para os filhos suas neuras, os filhos sempre dependentes dos exemplos paternos, pra copiar ou pra contestar, numa ciranda desenjeitada como um círculo que não se fecha nunca. Mais pra espiral do que pra círculo. E assim é XXY, um filme sobre uma familia para uma familia.

A HISTÓRIA DA VIDA DO FILÓSOFO GREGO XERXES ARISTOTELIQUOS PEREIRA DE OLIVEIRA, QUE ENTRE OUTRAS COISAS, INVENTOU O QUEIJO FEITO DE LEITE DE CABRA

2008-03-25T22:07:00.000-03:00

Continuando o texto de amanhã.
Como Xerxes (lembram dele?) era um garoto muito esperto, fazendo bonito na roda de amigos, paquerado pela meia dúzia de greguinhas tacanhas do bairro, aquele tipo de cara que começa qualquer frase, mesmo que seja uma resposta à qualquer pergunta com:
- Então..., como hoje responde qualquer celebridade entrevistada por qualquer energúmeno pseudo entrevistador, resolveu um belo dia chacoalhar a cabra pra ver o bicho que dava.
Desculpem, tá estranho. Ele não chacoalhou a cabra, nem chegou junto da cabra, também não precisava, afinal tinha a tal da empregada/ajudante/faz-tudo etc e tal. Não é nada disso. O lance é que o cara tava lá de bobeira no pasto, olhando a mesma paisagem de sempre com aquelas cabras vagabundeando pelas montanhas sem nenhum lugar definido pra ir, mais chateadas que o próprio dono, afinal essas paisagens são bonitas no cinema que além de música duram poucos segundos, imagina você ficar andando sem rumo sem pressa sem nada numa montanha chata cheia de pedras capim mosquitos e outras merdas mais, o dia não passa nunca. E assim tavam eles lá, o Xerxes e as cabras e nada de novo iria acontecer se não fosse a intervenção divina da fabulosa empregada/ajudante/faz-tudo que pintou na área correndo esbaforida gritando Xerxim Xerxim Xerxim...Descia a montanha numa corrida tão grande que tropeçou caiu quicou três vezes levantou correu novamente caiu de novo quicou outras três vezes e só parou de rolar quando já tava a menos de dois metros do cara que abestalhado só balbuciava caraca caraca caraca muito mais de três vezes - a cada quidada era uma caracada - e mais abestalhado ainda pergunta pra galeguinha digo greguinha que parara finalmente dentro do balde de água para aliviar a sede dos personagens: caramba mas que maluquice é essa de você brincar de pular no balde cheio de água com esse ganço debaixo do braço? – E a greguinha responde séria: pô, acabei esquecendo do bicho que eu tava depenando e que quase se afoga agora. – Ta bom, diz Xerxes, depois a gente cuida disso, mas o que foi que houve? O que está acontecendo? Quem morreu? Que dia é hoje? Que horas são? – Dá pra sacar que o cara era meio desligado, né. E a greguinha faz-tudo-de-boa-vontade-pau-pra-toda-obra: Ferrou patrãozinho, as vacas pararam de dar leite. Acho que é uma greve, epidemia ou o fim do mundo. E o greguinho com cara de idiota: Ué, que qui tem se elas não querem mais dar leite? – E a greguinha boazudinha: Ah? entendeu não? Ta doidão, ta? – E o greguinho babaca: Qualé? – E a greguinha já rebolando a traseira com as mãos na cintura, segurando a saia pra não cair (ela usava uma saia estampada muito bonita mas que com a queda e o fato de já ter passado do prazo de validade de uso –a saia – tava toda em farrapos, já não tapando nem mais a tatuagem tribal que trazia no cocix, e mesmo assim a greguinha inda segurava os farrapos talves de vergonha das cabras ou talves pelo costume que toda greguinha tem de segurar a saia mesmo que esta esteja em farrapos e mesmo que já não cubra nem mesmo a tatuagem tribal do coccix mesmo, né não? E tava lá a greguinha segurando o ...e o idiota do cara olhando pra cara dela e...- Te explico, disse a greguinha, se as vacas não mais derem leite os Bacanas ficarão sem queijo, oras pois, e aí...
E aí o babaca do Xerxes interrompeu a garota nervosa quase nua nos farrapos que mal tapavam a tatuagem tribal no cocccix e a incrível idéia de fazer queijo com leite de cabra ficou para outro hora já que ele tava mais interessado era nas pernas da graguinha e não nas tetas das cabras o que pensando bem era o certo a fazer, pelo adiantado do papo que só iria acirrar os ânimos, né não? E assim a bela e fabulosa boazuda empregada/ajudante/faz-tudo esqueceu do mundo e a paisagem ficou bem mais interessante com aquele engalfinhar de mato sendo amassado e pedras rolando e as cabras pulando dum lado pro outro atiçadas com a cena nada dantesca (e Dantes nem existia ainda!) em pleno pôr do sol.
E o sol que tava a pino acabou desabando de vez.
E assim termina essa parte da nossa historia da invenção do queijo com leite de cabra, invenção essa que foi posterior a criação da mussarela de búfala, que não foi na Grécia Muito Muito Antiga e sim nas pradarias da Californication digo Califórnia milênios antes dos índios serem dizimados ou dizimarem o Gal. Custer, mas depois, amanhã talvez eu continuo o papo do queijo, isso claro se as cabras e a empregada/ajudante/faz-tudo boazuda permitirem.
Bom, então, até lá.